乌海|导演周子陽谈《乌海》风格：有超现实恐龙雕塑，也有接地气吵架( 四 ) 周子|电影|视觉|恐龙|故事|沙漠

作为片中的几场重场戏之一，导演周子陽用了长镜头来拍摄这场吵架戏， “我不想破坏演员的表演，长镜头可以保持演员情绪的连贯性和爆发力，强化他们的表演。 ”

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周子陽导演和演员黄轩、杨子珊在《乌海》拍摄现场。
这场戏，最开始两人是心平气和地说话，然后情绪急转直下，开始撕扯大吵，最后不欢而散，人物情绪经历了巨大的变化。在拍摄时，除了要表现出这种情绪的变化，设计一些吵架的点之外，不会限制演员有砸什么东西的“动作戏” ，基本就是让演员有半即兴发挥。其中，拍摄一场戏时，黄轩气不过，打了一下灯罩，镜头就跟着他出去了，但是灯罩晃来晃去的，摄影师觉得这个画面好，又把镜头甩了回来。周子陽说，这都不是设计好的，算是表演上的意外惊喜。
周子陽回忆，这场吵架戏的长镜头，总共拍了三条。像这种重场戏，实拍尽可能地少，前面的排练和走位多一些，技术环节不要出漏洞，排练时演员的情绪可以先收着，只是说词都没问题，实拍时再一气呵成。这是周子陽的拍戏方法，因为他觉得演员地能量是有限的，情绪不可能不停的产出， “最好的就是两三条之内，三条之后都是模式化” ，包括烧帐篷、抽嘴巴那场戏，应该都只拍了两条。
开场非洲肺鱼象征生命
结尾开放式撞车并非预示死亡
《乌海》的开场镜头，黄轩饰演的杨华通过手机视频正在看非洲肺鱼。这是一种生命力极其强大的生物，当河道干涸后，它们会深藏于淤泥中，用淤泥将身体包裹起来，只留一个小孔呼吸，到雨季之后再破洞而出。
片中出现了很多这种短视频影像，包括生了多胎婴儿的画面，周子陽其实是想对媒介本身进行思考，用短视频来作为时代的记录。并且，片中出现的这些短视频，都是关于生命的，为了生存，生命开始变异，这跟电影的主题以及主人公杨华很像。
黄轩饰演的杨华，深陷债务危机，婚姻关系也面临破裂，几天内，生活发生了翻天覆地的变化，最后走上了歧途，开车撞向了妻子。

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《乌海》中的家庭情感互动剧照。
影片结尾，杨华走向警车，听到警察说妻子还活着的时候，嘴角露出一丝如释重负的微笑。周子陽解释，当杨华开车撞向妻子的时候，那一瞬间，最爱的人已经成为最恨的人，但是撞完之后，他知道最恨的人实际上也是最爱的人，只不过他们都被彼此的愤怒和猜忌所吞噬，失去了之后他才清醒过来。但当他知道妻子还活着的时候，他在那一瞬间是又是欣慰的。
周子陽很喜欢这个开放式的结尾，之前他也想了两三个其他版本的结尾，但还是更喜欢如今这版。 “除非你说死亡是一种结局，否则人生不管是结婚生子，还是上班上学，都不是一个结局。人生没有标准的结局，一直都是正在发生。如果这是真实故事的话，那这个结尾是他们人生中非常重要的时刻，也一定获得了巨大的成长。 ”周子陽说。
新京报采访人员滕朝
【乌海|导演周子陽谈《乌海》风格：有超现实恐龙雕塑，也有接地气吵架】编辑黄嘉龄校对刘越