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刘震云
【谈创作】
考量作者对故事的驾驭能力看结构
刘震云更擅长文学创作 ， 他对自己有很高的要求 ， 在写作中不断寻求突破 ， 不希望去重复自己 ， 那么 ， 新作《一日三秋》完成了怎样的突破？
谈到这个问题 ， 刘震云回答说：“这本书与之前作品最大的不同是 ， 把生活壁垒打破了 ， 把活人写活了 ， 死人写活了 ， 动物开口说话了 。 ”他对这本书很看重 ， “之前《一句顶一万句》《我不是潘金莲》是长销书 ， 两百万册的销量是很不错 ， 《一日三秋》也将会是一本长销书 。 ”
纽约大学东亚系教授张旭东说 ， 《一日三秋》不愧为《一句顶一万句》之后又一高峰 。 它体量比《一句顶一万句》小 ， 但形式更纯净、叙事更灵动 ， 因而文学想象和表现空间反倒更大 。 活人写得入木三分 ， 死人也写得活灵活现 。
创作三十余年来 ， 刘震云的作品形成了三大系列：“故乡”系列（《故乡面和花朵》《故乡天下黄花》《故乡相处流传》） ， “我”系列（《我叫刘跃进》《我不是潘金莲》）和“一”系列（《一地鸡毛》《一腔废话》《一句顶一万句》） 。 他的小说的魅力 ， 有一部分来自他鲜明的语言特色 ， 简洁的口语化表达是如何形成的？
刘震云认为 ， 好的作家必须是“学院派” ， 必须有学问 ， 懂文学 ， 而真正有学问的人 ， 都用特别质朴和平易的话说出很多道理 ， 没学问的人才用特别繁复的语言表达；有涵养的人都是不摆架子的 ， 摆架子的一般都底气不足 ， 所以 ， 有底蕴的人说话很平易 。 比如《论语》《道德经》 。 真正好的文学 ， 比如杜甫的诗 ， 特别质朴 。 刘震云说 ， 杜甫写得最好的是《卖炭翁》 ， 李白写得最好的两句诗是：“今人不见古时月 ， 今月曾经照古人 。 ”这些优秀的文学创作 ， 不仅质朴且充满哲学的力量 。
“我一直认为 ， 哲学是文学的底色 。 ”刘震云喜欢哲学和数学 ， 所以他的思考也会很缜密 ， 他认为 ， 结构才是最考量一个作者对故事的驾驭能力 。
红星新闻采访人员 陈谋 摄影采访人员 王欢
编辑 李洁

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