展览|康斯太勃尔晚年画作今起呈现：大自然的咆哮，内心的波动( 二 ) 内心|展览|乡村|天空|年画|大自

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康斯太勃尔《跳跃的马》
《跳跃的马》是对失落的乡村世界的难忘一瞥。这不是一个关于战争、皇室或名人的大故事。相反，一个骑马的年轻人正拖着一艘驳船穿过乡村运河。他的马昂起头，而一棵银色的树在热气腾腾的云层中“燃烧” 。一名身穿红色外套的男子（或是一位老兵）负责着这艘船只，而一名同样穿着红色夹克的女子在船头照看着她的孩子。
然而，你再看看边上同样尺幅的油画素描，那里面的场景似乎已经融化了。画面中，树木倒塌成一堆黑色的树叶，马变成了棕色的污点，天空是锯齿状的混乱状态，船上没有了女性，而船尾附近则出现了两个黑色的人影。这就像是康斯太勃尔乡村梦想的噩梦版本。
沉稳、美丽的场景与令人绝望的场景，这种不同的对比在这一展览中不断重现。从 21世纪的角度来看，作品《哈德利城堡（Hadleigh Castle）》等作品的破碎、伤痕累累的版本似乎是之后的解释。然而，这些实际上是完整作品的准备工作，是完整尺寸的油画草图。当康斯太勃尔完成了他的六英尺大的作品，并拿到艺术学院的展览上展出时，他处理了光线与细节。简而言之，他将画面处理成令人容易接受的状态，使之成为1820年代和1830年代上流社会中的绘画作品。哈德利城堡失去了抓痕、失去了愤怒的天空和来势汹汹的鸟群，早期的草图也变得暗淡了。
我们看到的是一位试图控制情绪的艺术家。康斯太勃尔渴望给他的风景画带来和谐，这是从文艺复兴时期就开始的山水画理想。法国画家克劳德就完美地表达了这一点，他的古典作品也是康斯太勃尔看到的第一批艺术作品之一。

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【展览|康斯太勃尔晚年画作今起呈现：大自然的咆哮，内心的波动】康斯太勃尔《玉米地》
康斯太勃尔《开放的滑铁卢大桥》
描绘一幅像夏日白日梦般的风景画并没有什么问题。借展自英国国家美术馆的《玉米地（The Cornfield）》是一扇窗户，让你透过它看到消失的前工业时代的场景：一条乡间小路通向金色的田地，牧羊男孩正喝着新鲜纯净的溪流，他的狗正照看着羊群。这是一首田园诗歌。然而，与其嗤之以鼻地指出康斯太勃尔笔下的完美乡村是一种怀旧的幻想，不如在这里最后看一眼现代化工业来临前的场景。康斯太勃尔对毒害天空的排放物很敏感：他讨厌伦敦的烟雾，在他的画作《开放的滑铁卢大桥（ The Opening of Waterloo Bridge）》中，就描绘了工厂喷出的污染。

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康斯太勃尔《The Glebe Farm》

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康斯太勃尔《在水边的农舍》
因此这里的康斯太勃尔也是一位现代艺术家，他在为因工厂而逐渐走向毁灭的世界哀悼。他所爱的一切都已成为过去。他的怀旧令人心痛。在作品《The Glebe Farm》中描绘的是农村里可爱的童话般的家，但在油画素描中，家园则被一堆树木和风暴所吞没。黑夜来领了。在作品《在水边的农舍（ A Farmhouse Near the Water’s Edge）》中，天空像是碎玻璃，而白色的碎片在灰色的衬托下闪闪发光。它像埃尔·格列柯（El Greco）笔下的世界末日，又像立体主义那样支离破碎。这个展览甚至让康斯太勃尔看起来有点像法国前卫艺术教父。那个不现实的天空不仅预示着莫奈或雷诺阿对空气的绘画，而在其水晶般的抽象中，也展现出塞尚的破碎世界和梵高的痉挛的笔触。