保罗|拍“废”了四个导演！史诗级科幻片！有了他，电影院绝不会消亡( 四 ) 家族|沙丘|电影|维伦纽瓦|星球

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把观众拖进故事，那就靠视听了。
肉叔说一个自己完全被带进去的片段。
保罗乘坐扑翼机到沙丘之城，镜头先是拍摄保罗，然后再切到他的主观视角，以他的眼睛来带观众看沙丘之城。
这时，画面完全是从扑翼机里往外看的视角，慢慢转动，进行了180°旋转。
因为IMAX的巨型银幕，肉叔感觉自己就坐在里面，甚至还感到一点“晕车” 。
临场感体验一流。

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其次，有美感。
《沙丘》的摄影风格是简洁，厚重，宏大。
雷托公爵临死前，身体无法动弹，躺在椅子上，双腿伸直，双臂打开。旁边几个哈克南人面无表情地看着。
宛如耶稣受难，那一刻，就像在看一幅中世纪的宗教油画。

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实感和美感传达出了诗意。
汉斯·季默的配乐，如命运的呢喃，宿命的呼唤。
保罗惶恐，不知所措；好奇，欲探究竟。
他无数次梦到在另一个星球，一个完全不同的世界，自己成了另一种人。
他从何处来，要走向何处？
而梦境，将引导他找到归宿，找到一切的答案。

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一部高级的科幻，源于其夹在冰冷科技中的一丝人文诗意。
可以说，导演维伦纽瓦是一位诗人。
在之前两部非典型科幻电影《降临》和《银翼杀手2049》里，就已经体现出他创作科幻片的个人特点。
当他没有钱搞大场面时，他会用故事和巧思征服观众。
《降临》里，一开始是女主路易斯的旁白，回忆女儿短暂的一生。

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然后是路易斯一个人的生活，上课，回家，看电视。
我们以为这是她失去女儿后的独居生活，她遇到男主伊恩，把她带出这种生活。
但，后面才知道，原来伊恩就是她的前夫。
电影的开始，接上了故事最后的时间线。

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正如路易斯为女儿起了hannah这个回文结构的名字，电影也是采用环形叙事结构，从哪里看起都不是问题，甚至可以一直循环看，可谓妙极。
这个巧妙的手法，把电影的核心——时间的非线性点了出来。
而外星人之所以能预知未来，正是因为它们的时间并不是线性发展的。
路易斯理解了，也预知了未来。
维伦纽瓦的作品，永远带着一个思辨性的母题，带给观众启发——
关于人对命运的选择。
在《沙丘》也有类似设置。
在去沙丘星球之前，保罗就已经梦到过那里的人和事。
他梦见自己的朋友兼老师，和弗雷曼人在一起；也梦见了自己的老师会死在沙丘星球；还梦见了自己领导弗雷曼人起义。
有些实现了，有些则没有。
这些梦是宿命的闪现。
但保罗，或许有能力改变宿命——假如他真是那个“天选之子” 。

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维伦纽瓦还有一个优点：
他很擅长用特效搞大场面，但从不滥用。