赫伯特用5年时间创造了沙丘复杂的生态系统 ， 不同的气候带造就了不同的沙漠植物群 ， 几乎每一片沙丘的生态元素都能够相互作用 。 繁复的生态与社会系统 ， 令《沙丘》被认为是最难实现的科幻小说之一 。 1984年 ， 大卫·林奇执导的同名影片惨遭票房与口碑的双重打击 ， 影评人态度空前一致 ， 将其贬得一文不值 。 这段经历也成为他电影生涯中不愿回忆的一段噩梦 。
作为眼下好莱坞独树一帜的导演 ， 丹尼斯·维伦纽瓦执导的《沙丘》在启动之后便备受关注 。 今年9月于威尼斯电影节全球首映之后 ， 影片获得不错的口碑反馈 ， 公映后其烂番茄新鲜度达到83% 。
不少原著粉丝也给予影片较高评价 。 复旦大学中文系教授严锋在微博发布评论认为 ， 维伦纽瓦完成了3个不可能的任务：在两个半小时内忠实、简明、扼要地再现了原著第一部的一半 ， 小说关键性的情节和人物都保留了下来；以单一的色调再现了原作那种巴洛克式绚丽繁复 ， 这是通过光影、气氛、节奏的出色调度来达到的；像原作那样 ， 融过去、现代、未来于一炉 ， 连通宇宙的壮阔与人心的幽深 ， 既有古典的悲壮坚定 ， 又有现代的迷幻游移 。
这是一部在电影院中才能获得完整体验的大片 。 大银幕能够将那些精心设计的细节铺展在观众面前 ， 空间上 ， 从肃穆、庄严、古典的室内转移至浩瀚、无垠、危险的沙漠 ， 造型上 ， 从重机械扑翼机到沙虫漩涡 ， 从薄纱长袍到蒸馏盔甲 。 《沙丘》配得上“视听盛宴”的褒奖 ， 精致考究的建筑、服饰纹理 ， 与颇具规模的恢弘景观共同构成了宏大的异世界 。 在漫威超级英雄影片主导的电影行业中 ， 《沙丘》的美学风格无疑是独特而难能可贵的 ， 争议的部分主要发生在剧情层面 。
原著精神的反面
在《沙丘》当中 ， 能感受到维伦纽瓦在忠于原著、艺术表达和影片商业需求之间的挣扎 。 这种挣扎反映到剧作中 ， 就成为好莱坞主流电影与原著精神内核之间的矛盾 。
从影片所塑造的人物形象来看 ， 极有可能造成对原著精神的误读 。 如果仅仅从第一部的故事来看 ， 观众所能看到的和接收到的信息是 ， 一个敏感、优雅的白人贵族保罗 ， 拥有预言未知的能力 ， 作为天选之子 ， 他将有可能成为弗雷曼人的救世主 ， 带领长期被压迫的原住民反抗帝国的腐败统治 ， 保护他的子民 ， 并实现他的复仇 。 这样理解 ， 无论是人物还是叙事模型都落入了好莱坞商业电影的套路之中 ， 王朝兴衰和少年成长的故事已经被重复太多次了 。
实际上 ， 在这个少年英雄成长和王子复仇记的故事背后 ， 隐藏着作者对救世主和英雄的反思 。 这也是这部作品在人文哲思层面的价值 。 1969年 ， 赫伯特出版了《沙丘救世主》 ， 警示了盲目跟随魅力领袖所带来的危险 ， 并展现了保罗的黑暗面 。 赫伯特之子布莱恩·赫伯特在《沙丘》后记中写道：“父亲早已为他的英雄埋下痛苦的种子 ， 但很多读者并不希望看到这个事实 。 ”通过对政治的研究 ， 赫伯特相信英雄会犯错误 ， 而这种错误会被盲目跟从的追随者简化 。 赫伯特对救世主以及英雄的概念提出了质疑 ， 并将这种质疑编织到了故事肌理当中 。 在书中 ， 他借用角色之口说：“不要让你的人民落入英雄的手里 ， 再没有比这更可怕的灾难了 。 ”
赫伯特在《沙丘》中曾写道：优雅来自城市 ， 智慧来自沙漠 ， 他创造出沙漠星球和庞大的银河帝国 ， 让西方文明与原始文化碰撞 ， 并对后者予以肯定 。 遗憾的是 ， 影片对这些意蕴有隐晦的展示 ， 却并未直白呈现 。 《沙丘》仅仅讲述了原著第一部的一半 ， 在故事开始变得有趣的时候戛然而止 。 正如影片最后出场的女主角契妮所言：一切才刚刚开始 。 一些重要设定比如屏蔽场对打斗如何运作也没有充分展开 ， 使用冷兵器战斗的原因也未能详细说明 ， 影片对重要转折 ， 岳医生的背叛造成一场毫无准备的突袭 ， 数万人命丧炮火的原因也未充分解释 。 包括岳医生在内的部分配角形象潦草 ， 也让这个故事显得不够深刻 。

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