生命|极其生猛地探讨生命——《钛》( 二 ) 电影|观众|元素|影片|机械|阿里

阿里克希亚此时需要和自己不断变化的身体作斗争、需要在凸显个性的欲望和渴望得到保护的柔弱做出选择。全片都是人性、机械，秩序、怪异，男性、女性，阳刚、阴柔之间的碰撞。

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阿加莎·罗塞勒在影片中鲜有台词，绝大部分时间都是依靠肢体语言完成表演。
阿加莎·罗塞勒配合各种机械，向观众发起了一系列无情地视觉攻击。阿里克希亚和汽车之间的纠缠、和金属之间的交融，都在告诉观众，一切并不是那么简单。

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导演前作《生吃》是一部令人不寒而栗的身体恐怖元素电影，深入讨论吃人和性，探索角色成长并接受自己的不断进化。
《钛》延续了这个思路，把对吃人的追求转变为对金属的追求，探讨的是人与机械的结合。

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法国正式提交《钛》角逐2022年第94届奥某卡奖“最佳国际故事片” 。
很多人称赞本片，甚至说《钛》会追随《寄生虫》的脚步，获得相应殊荣。
人性、机械，秩序、怪异，男性、女性，阳刚、阴柔在影片中模糊了界限，想猎奇或者想深度解读，都可以看看这部《钛》。
当然也有很多人对本片提出批评。艺术作品可以批评，但不要因为看不懂而批评。这样的批评只是为了掩饰自己的无知，反而显得更加无知。想要批评也要提高自己的水平，才能批评到点子上。

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阿里克希亚本质上是一个需要保护的女性，尽管她小时候很顽皮，但依旧得到父亲的关爱。在融合了钛板后，她的性情发生变化，性取向也变得诡异，对人类渐渐失去兴趣，变得更加注重金属的冰冷感。她用发簪插入的方式进攻，就像男性特征一样，此时她已经开始性别模糊。
怀孕后，阿里克希亚的母性被激发，她开始以伪装的方式寻求庇护。她在一群充满阳刚之气的消防员中，反而显得笨拙娘炮，她在钛板的影响下，一直想要变得阳刚威严，结果就这样被戳破。

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阿里克希亚想过要干掉文森特，但被更加阳刚的文森特轻轻松松化解。假装出来的阳刚，在真正的阳刚面前，不堪一击。
阿里克希亚也很快被严肃寡言的文森特吸引，从想要造次变得温顺，再到示弱寻求保护。他们上演了一场奇怪的父子/父女情。
不过文森特的阳刚是需要类固醇药物支撑的，他需要不断通过药物刺激身体，否则很快就会变得无法胜任工作。文森特请阿里克希亚帮忙打药时，就显示出了本人的脆弱。这也让阿里克希亚认识到，强者并不一定需要一直保持刚强，在寻求帮助时也可以变得脆弱。

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阿里克希亚对冰冷坚硬的金属性致盎然，但又对怀孕变化的身体充满恐惧。
影片中事无巨细地表现了她的思想变化过程，归根结底，阿里克希亚还是想找到归属感，所有的刺杀都是在寻觅强者的过程。

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《钛》反映出导演对生命的双重思考，人性、机械，秩序、怪异，男性、女性，阳刚、阴柔这些都不是一成不变的，在必要时也可以相互转换。