电影|韩国电影《恋慕》影评道具|历史|恋慕|叙事|故事|蒙太

大家好，今天要给大家讲述的是一部韩国影片《恋慕》。故事背景“蚩尤惟始作乱，延及于平民， ”由朝鲜半岛南北政府的分歧引出，南北朝鲜政治问题引发的朝鲜战争，造成的是无数民众的分离。导演姜帝圭保持一贯风格以史为鉴，以微故事展现政治洪流中平民的无力。讲述阿尔兹海默症患者莲熙对第一任珉宇丈夫六十年的等待，在第二任丈夫早逝并且与其育有一女的情况下，执着于等待心中爱人不顾女儿，最终在遗憾中逝去的故事。引用泰戈尔诗集《颂歌集》中的诗“我仍没能看到你的身影，听见你的声音，只不过，我听到了你从我家门走过时轻轻的脚步声” 。影片符号化意义的构建细化至人物与道具，画面中色彩光线等丰富层次的剖析解构，更是把蒙太奇中导演所展现的形象重现，与观众一起经历呼吸与共。

文章图片

一.符号化意义中的诉说
符号化意义阐释已经跨越了人物形象、道具，借助鲜明的人物个性、独特的道具，引导人们进入文化历史之中，接收到更多文化符号的象征性。领悟政府、民众、个体三者之间的连续性，对婚恋观的内涵。在这个过程中，更多的是一种对民族历史和社会状况的反思，从而给力于当下时代所缺乏的精神与动力，因而从能指中搭建故事，体悟所指便尤为重要。
人物形象的塑造，结合自述、对话，从正面对莲熙进行形象上的深度刻画。故事从莲熙的自述讲起，在与莎拉的通话中开始行进，以两人之间生疏却紧密的对话描绘莲熙的人物形象，产生摩擦是因为两人本质的相同与不同，因为矛盾是同质化的。在对莎拉的婚恋爱情观的叙述中产生对比，独身主义者的莎拉认为“爱情既悲伤又痛苦，是极其自私的” 。而莲熙在面对爱情时是执着的，对于曾经的刻骨铭心有着太多的执念，不惜伤害之后的亲人付出巨大代价。两人的根本矛盾在于此，却是本质上相同的，两人是母女关系，因珉宇的存在，莲熙的所做对影响莎拉婚恋观产生巨大影响。
将道具赋予超脱画面的含义以及丰富的指向性现实寓意。在过去与现在之间构筑桥梁，在铺展叙事线索中以道具表意韵。镜子是过往的链接，莲熙在刷牙时照镜子，看着镜中的自己陷入沉思，恍惚间闪过苍老的面庞，实现对后续剧情的连接。开始时莲熙满怀期待，即使记忆衰退也仍要坚持去菜市场买菜、买花，为珉宇做饭等他回家，一大片的花束是丰沛的情感与强烈的憧憬期待。故人归途漫无期，佳人盼兮郎不知。地上摆放众多的花束却等不到珉宇的归来，墙上挂着的花束依旧换不回莲熙逝去的青春。暮年时花束枯萎，就像依旧无期的等待一样，看不见希望，在等待中消逝，但干枯的花朵将永远存在，在存在中永恒。

文章图片

二.蒙太奇叙事与声音交融之中的坦途
爱森斯坦说过：“蒙太奇的力量就在于，它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。 ”从叙事蒙太奇中反应现实生活中独特的形象思维，用交叉蒙太奇增强影片节奏感，在讲述莲熙故事时将小镇中的生活与平壤之外的见面点，两条情节线迅速交替。在温情的生活与残酷的现实之间切换，当莲熙与女儿再一次通话结束后，两条线索汇合。莲熙等待珉宇六十年，这是从韶华到耄耋之年的坚守，却依然没有结果的残酷，但过程是美好而漫长的。爱不同于欲望，因为爱的目的不是获得满足而是爱。