现实|《电影之神》老年电影人的情书电影|昭和|疫情|结尾|故事|老年

《电影之神》是一个年老者的绮梦、一个创作者的自嘲、一次山田洋次的任性。导演与放映员都可以是他的化身，两位男主阐述理想和耄耋老矣的两段高光时刻宛如神灵附体，故事的确是破绽很多的套路，但脆弱的创作者啊，谁不需要这样烂俗的安慰呢？

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五味杂陈地看完， “电影是要用心看的，不是用头脑。 ”台词斟酌得很好，甚至细节笑位都有不少。不过比起来年轻部分好看多了，演技和人物选角也是，看起来舒服得多...特别是前后辈事故那边,看得好让人皱眉。结尾意外地出现与现实相关的画面，戴口罩做戏、一大堆人戴口罩、在戏院保持社交距离，好像一下又把我拉回了现实世界。
【现实|《电影之神》老年电影人的情书】
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电影故事简单，大部分时间都好无聊啊——非常典型的那种无聊，尽管它充满了各种化用和致敬，能让人心照不宣地笑出声，但属于它自己的那部分情节其实并没有真的让人觉得有意思的地方。插叙部分过多影响了观看流畅度，但画面构图优美，人物性格鲜明，故事讲得还是不错的，结尾泪目了，亲情果然是最动人的。

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湖南企发文化传媒有限公司的婷婷说，通过山田洋次导演看昭和年代的电影片场，也是导演对电影的爱的意思，山田洋次很喜欢《东京物语》。选北川景子演很合适，她太美了，又昭和又贵气。两女一男，现代和过去穿插，觉得过去片场的那部分比较有意思。现代部分的新冠疫情立马拉回现实，结尾又奇幻地呼应电影之神的剧本， “看电影到死”某种心声就这样被拍出来了，有点点浪漫，又不完全脱离现实。

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据说山田洋次是为庆祝松竹映画一百年才拍了这部电影，是想说电影是如何改变了一个人甚至是一群人的人生。不过这个剧本实在是写得太僵硬了，但还是有感人的地方。可以把它笼统地概括为写给电影的情书。主角在年轻的时候向他的伙伴们阐释自己的剧本创意的时候，真的很令我感动，不仅仅在当时令我感动，在他老了以后回忆起那时候，也令我感动。

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山田洋次把参透的人世人情，既回望了电影的黄金时代，也把当下因为新冠疫情所以遭遇的电影蒙难放进本片，在虚实相间，像一幅浮世绘，永远在平凡中找到不平凡，永远地温婉动人。编导藉由人物关系，寄语了电影，电影院和观众之间的微妙联系，一直紧密而微妙的相互支持，相遇相知，充满不即不离的爱。

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山田洋次并非一味地怀旧，而是直面人生的潦倒，当年文艺青年是肥肿难分的赌徒，电影院也即将成为过去的历史，但却在山田洋次擅长的轻喜剧风格，变成对艺术和人生的礼赞。最后一幕，电影之神和主角的相遇，实为九十岁的山田洋次的心声。