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雁来红雁来红亦名老少年，似花而非花，但色彩绚丽，鲜艳可掬，颇堪入画 。其叶片之纷披、扶疏京美妙多姿 。作者以精熟的笔调、生动地再现出它的动人情态 。一对异色的螳螂，活跃于其间，生趣颇添 。

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萱花昔人谓萱花可忘忧，故此花亦别名忘忧草，作者以此花补图，立意 是相当明晰的 。图中拳石的墨晕浑朴，突出了质感 。花叶纷披与小蝈蝈相映成趣，别饶清韵 。

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秋葵此图的布局——聚散、宾主都极为明显，勾花点叶洒脱隽逸，美妙地描绘出花的丰神 。

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葫芦此图空灵而洗练，笔调精熟 。葫芦的形、色、质都很传神；静中有动，一派园林情趣，跃然纸上 。而秋色秋声，亦堪启人遐思 。

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黄芍药画面虽满实，但不拥塞，花朵的层次分明，线条流利，轮廓清晰，色泽腴润，严似“嫣然含笑” 。绿叶交错相对，反映出浓郁的盎然春意 。

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梨花此图章法平正，而主次豁朗 。纵笔写枝干，凝重有力；勾花点叶，神完意足，气韵清新、淡雅 。

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杏林春晓以对角线出枝，展示着此花的挺然气势，行笔超脱，点染延期，色光明丽，生机郁勃、畅旺，一派和煦春光，宛然在目，颇似“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的意境 。

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凌波水仙花的形态，婀娜多姿，叶如轻飘，花朵金盏玉舟宛若云举 。此图结构严谨，意境萧疏、清旷 。淡雅中而多涵深趣 。

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晚节幽香菊为四君子之一，因其凌霜冒寒而放花，故往往借喻人品 。此图的取势掌握住菊花的气派，很有神采，勾花的笔调异常精巧，叶的布局恰如其分 。笔情墨趣（色彩）俱显法度 。璀璨秋光洋溢于画表，给人以丰满的美好感受 。

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蜀葵画中两花，红（紫）白相间，题材富有情趣，构图于平正中而显俏拔，茂密而不繁冗 。题句“羞学红妆媚晚霞，祗将忠赤报天家 。纵教雨黑天阴夜，不是南枝不放花”，这当有助于理解此力旨趣 。

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