全球|《鱿鱼游戏》风靡全球听说有人不服？社会|技术|老人|批判|尚勋|故事

《鱿鱼游戏》风靡全球听说有人不服？
◎唐山
意外的是：在IMDB(互联网电影资料库)上，《鱿鱼游戏》评分高达8.2分，可在豆瓣上仅得7.6分。
这不就是《大逃杀》《欺诈游戏》《爱丽丝在无主之地》等等等等的改写版吗？这么老的故事，为何还能收割眼球？最近都在讨论这个，但似乎过誉了吧……种种质疑，引人深思。
戴着技术眼镜
自然看不懂对技术的批判
《鱿鱼游戏》的框架确有抄袭、融梗之嫌。
最初两集剧本完成于10多年前，因“老套”遭反复拒绝，直到奈飞投资(可能是投资太少，服装用的是老土运动服，这些运动服积压太久，灰尘令多名演员皮肤过敏) 。
导演黄东赫感到欣慰：奈飞从没问过“是不是太老套” ，而是更关心“下一步会是什么” 。
整个东亚社会近代史，都是在“技不如人”的压力下形成的，堆积成集体无意识——遇事先问：“技术是不是太Low？”
可艺术欣赏是看技术吗？翻开艺术史，哪部经典的技术在今天不是老套？如果一首歌不是为了愉悦内心，而是为了挑战发声技巧，我们为什么还要唱它呢？
现实是，我们都被技术套牢，趣味退化通向的正是《鱿鱼游戏》中的社会：天下之大，技高者得之，何须斯文？
在剧中，不论张德秀的残暴、韩美女的无耻、医生的不择手段、曹尚勋的阴险……均毫不掩饰绝无遮拦。于是， “取胜”僭越便成最大公约数，一切只能靠彼此的恶意来约束来推动——谁走错一步，谁就掉下深渊。
《鱿鱼游戏》所批判的，恰恰是技术万能的现代世界，局限在“技术”的视域中，自然看不懂它。
回到“理解之同情”去看问题
“人设论”者坚定地认为：脑癌老人太老套，是“为悬疑而悬疑”；至于成奇勋，说谎、没胆、暴力、贪小便宜，将这种人设为主角太毁三观。
这种充满技术优越感的欣赏偏执，是现代人最大的审美缺陷——丧失了“理解之同情”的能力。
事实上，脑癌老人设计鱿鱼游戏并不突兀。
对脑癌老人来说，明天已成笑话，除了鱿鱼游戏，还有什么能证明他曾经活过？
于是，成奇勋赢得并不偶然。
《鱿鱼游戏》其实是一部社会剧
带着“理解之同情”就能明白，《鱿鱼游戏》其实是一部社会剧。
包括成奇勋最终对脑癌老人的恨，也不完全源于良知被唤醒，更多是对其冒充上帝、左右自己命运的愤怒。《鱿鱼游戏》是一个巨大的隐喻，它在暗示：资本主义犹如特洛伊木马，正在全面侵入并接管我们，使我们习惯于按照它的指令，专注于无灵魂的生活——只看未来，不看过去，通过你死我活的争夺，为其创富。
在这个局中，没人能成为真赢家。
这种概括能力，使《鱿鱼游戏》具有了融入全球化议题的能力，因此受到欧美观众的追捧。遗憾的是，在我们这里，常把这种能力极简化为“资本主义批判”“现代性批判” ，通过与类似题材对照，便得出“《鱿鱼游戏》不够深刻”的结论。
【全球|《鱿鱼游戏》风靡全球听说有人不服？】是《鱿鱼游戏》不够深刻，还是我们丧失了深入能力？
深入能力标示出了真实差距
假设的问题可能不需要答案，但能提醒我们正视：总沉浸在甜宠、宫斗、搞笑、偶像、玄幻、穿越中，不关心世界在看什么、在担忧什么，则真实的鱿鱼游戏还有多远？
不必拔高《鱿鱼游戏》。在全球化时代，中心与边缘的区别在于：前者负责思想，后者负责提供案例，这是暂时难以撬动的大格局。

全球|《鱿鱼游戏》风靡全球 听说有人不服？

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