拉斐尔·桑齐奥|看最诗意的拉斐尔前派，英国展“罗塞蒂的肖像”( 二 ) 拉斐尔前派|但丁|威廉|亨特|罗

最初，他着手掌握传统的绘画形式。他从英国皇家学院的预科升入皇家学院。然而，那里的教学并不适合一个喜怒无常的青年，他不喜欢被告知该做什么，他很快便退学了。转而成为福特·马多克斯·布朗（Ford Madox Brown）的学徒，布朗是一位擅长描绘非常详细和古怪画面的画家，在此罗塞蒂与另一位厌恶学术教学的年轻画家霍尔曼·亨特相遇。
当看到霍尔曼·亨特基于当时尚不知名的诗人济慈诗中中世纪场景描绘《圣艾格尼丝之夜》（1848年）后，罗塞蒂认识到了共性——梦幻、感性、郁郁葱葱——并与这位比自己大一岁的画家成为朋友，然后他们搬到一起，如僧侣般共同工作。当罗塞蒂将他的朋友介绍给米莱时，PRB便有了雏形。
虽然“拉斐尔前派”作为团体本身没有持续几年，但却影响了后来的唯美主义、象征主义、维也纳分离派、新艺术运动和工艺美术运动等。而每个成员走出了自己独特的道路：霍尔曼·亨特绘制大量圣经和当代风俗的绘画；米莱成为了一位成功的肖像画家和社会宠儿，从目前正在上海浦东美术馆展出的《奥菲莉娅》，可见其功力；罗塞蒂创作了传统的肖像画和无数带有神话和神秘色彩的美丽女子。

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约翰·埃弗里特·米莱，《奥菲莉娅》，1851-1852年（浦东美术馆展出）
罗塞蒂作品背后的多重意义
罗塞蒂至少为90个不同的人画过肖像，包括他的家人、拉斐尔前派的成员、赞助人、模特、艺术界的朋友，其中最为著名的是表现女性美感的作品。罗塞蒂对为他的女性模特有着复杂的感情，她们通常有着诱人的嘴唇、甜美的头发和拒人千里之外的表情，似乎代表了他理想的女性气质。他在这些作品中看到了济慈《冷酷的美女》（Belle Dame Sans Merci）的美丽而坚定，并用威尼斯文艺复兴时期的画家提香、委罗内塞丰富而深沉的色彩来描绘她们。
他的画笔下的三个女人伊丽莎白·西达尔、芬妮·康佛丝和简·莫里斯几乎主导了他的艺术和生活。罗塞蒂第一个缪斯是伊丽莎白·西达尔（Elizabeth Siddall），她是园艺工的女儿，也是一位诗人，她从1849年开始为罗塞蒂做模特，并创作了一系列以她为主角的作品。但她更在米莱创作《奥菲利娅》（1852）的冷水浴缸中得到永恒。

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罗塞蒂画的西达尔，钢笔画，1854
罗塞蒂为她创作的最令人心酸的作品——《贝娅塔·贝娅特丽克丝》（Beata Beatrix），这幅画创作于1863年，也就是西达尔去世一年之后。罗塞蒂与西达尔在1860年结为夫妇，但西达尔较低的家庭出生，曾让罗塞蒂犹豫。1862年，西达尔在生下一名死婴后服用过多鸦片酊而死。罗塞蒂将西达尔想像为但丁所单恋的贝娅塔·贝娅特丽克丝，并画出许多作品。

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罗塞蒂，《贝娅塔·贝娅特丽克丝》，1863年，画中模特为西达尔，作品集中体现了罗塞蒂对描绘美丽女性的热衷。
其实西达尔去世时，罗塞蒂已经和铁匠的女儿芬妮·康佛丝（Fanny Cornforth）开始了交往，她搬进了罗塞蒂家里，成为名义上是女管家。他同为画家的弟弟威廉·迈克尔虽承认康佛丝的美貌，但无法完全理解为何两人的关系可以持续到画家去世，因为她“缺乏教养、教育或才智的魅力” 。