丁永利|《双探》尝试拼接案件原貌,范晓媛只是观众追剧的诱饵:悬崖挂壁( 二 )


白石舟的父亲王双利
丁永利|《双探》尝试拼接案件原貌,范晓媛只是观众追剧的诱饵:悬崖挂壁
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导演的这种悬念制作方法 , 在写作界叫“悬崖挂壁” 。 这个方法来源于电影的默片时代 , 影院老板为了吸引观众下一次还来看电影 , 总要在加演的分集电影《宝琳历险记》的每一集结尾处 , 描写宝琳又遇到了一个更大的危险 , 然后影片就戛然而止 。 于是悬崖挂壁这个词就被定义成亟待解除的危险 。 而范晓媛正是那个危险始终没有解除的女孩“宝琳” , 她就是观众追剧一直追到剧终的戏剧勾子 。
屠夫白石舟
丁永利|《双探》尝试拼接案件原貌,范晓媛只是观众追剧的诱饵:悬崖挂壁
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快要冻死的范晓媛
【丁永利|《双探》尝试拼接案件原貌,范晓媛只是观众追剧的诱饵:悬崖挂壁】于是 , 这部剧的观众和编导之间就形成一种截然相反的用力方向 。 在观众们看来 , 他追看《双探》的最终目的 , 是急于知道范晓媛最终是否获救 。 而编导设置范晓媛这个角色的目的 , 则是用这个可怜的孩子来吸引观众时刻关注剧情的发展 。 最终 , 只要有95%以上的观众来关注范晓媛最终的命运 , 那么导演和编剧的目的就达到了 。 这有点跟走江湖卖艺的一样 , 给观众表演孩子大卸八块 , 然后孩子的痛苦大叫引起观众的同情和大家纷纷投钱 , 这就是另一种形式的悬崖挂壁 。