丁永利|《双探》尝试拼接案件原貌，范晓媛只是观众追剧的诱饵：悬崖挂壁( 二 ) 案件|范晓媛|悬念|观众|诱饵

白石舟的父亲王双利

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导演的这种悬念制作方法，在写作界叫“悬崖挂壁” 。这个方法来源于电影的默片时代，影院老板为了吸引观众下一次还来看电影，总要在加演的分集电影《宝琳历险记》的每一集结尾处，描写宝琳又遇到了一个更大的危险，然后影片就戛然而止。于是悬崖挂壁这个词就被定义成亟待解除的危险。而范晓媛正是那个危险始终没有解除的女孩“宝琳” ，她就是观众追剧一直追到剧终的戏剧勾子。
屠夫白石舟

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快要冻死的范晓媛
【丁永利|《双探》尝试拼接案件原貌，范晓媛只是观众追剧的诱饵：悬崖挂壁】于是，这部剧的观众和编导之间就形成一种截然相反的用力方向。在观众们看来，他追看《双探》的最终目的，是急于知道范晓媛最终是否获救。而编导设置范晓媛这个角色的目的，则是用这个可怜的孩子来吸引观众时刻关注剧情的发展。最终，只要有95%以上的观众来关注范晓媛最终的命运，那么导演和编剧的目的就达到了。这有点跟走江湖卖艺的一样，给观众表演孩子大卸八块，然后孩子的痛苦大叫引起观众的同情和大家纷纷投钱，这就是另一种形式的悬崖挂壁。