著名作家、北京市作协副主席宁肯认为 ， 二十世纪以后电影和讲长篇故事的电视剧发展起来以后 ， 极大地取代了传统小说讲故事的功能 。 “文学越来越小众 ， 大众讲故事的功能已经让位给电视、电影 ， 特别是电视剧 。 ”“我们今天把文学和影视‘共荣’的概念提出来 ， 某种意义上可能有一种纠偏的功能 。 ”
著名编剧、派乐传媒总裁张永琛指出 ， 这些年来由于资本和平台的推动 ， 对基于严肃文学的好电影、好电视剧带来很大冲击 。 现在的影视界缺乏文学 。 “我们这几年走得很艰难 ， 这个艰难就是来自于行业的一些在我看来不具备文学也不具备影视基因的所谓的作品对正经影视行业的冲击 ， 这种冲击造成了现在价值观和表达方式上的一种混乱 。 具体来说 ， 好作品和坏作品在这一两年之内已经是失去了判断的标准 。 ”
张永琛指出 ， 这些年在影视业的发展上 ， 资本和平台起了很大的推动作用 ， 但同时对影视剧的评判标准带来了极大的冲击 。 “归根到底 ， 影视需要文学才能发展好 。 ”
香港电影金像奖最佳编剧获得者陈汗指出 ， 现在很多制片人只想赚钱 ， 不愿意投资文艺片 。 电影是给普罗大众看的 ， 难以避免走通俗化的路 ， 优秀的文学作品应该改编成最适合它的艺术形式 。
演员黄璐曾出演过娄烨执导的电影《推拿》 ， 这部电影改编自毕飞宇的同名小说 。 黄璐说 ， “文学作品是影视作品的土壤 。 有了土壤 ， 影视作品这棵树才能长得更好更茂盛 。 影视脱离了文学 ， 就会变得很脆弱、很薄 ， 没有自己的厚度 。 ”
电影《我的青春有个你》导演、编剧、原著作者孙睿认为 ， 传统的小说注重故事加文学性 ， 现在一些所谓网络IP是仅仅停留在故事 ， 没有往文学性上走 。 “我们最近十几、二十年的电影里已经不像以前中国电影里的文学性那么强 。 以前的导演是从文学里拿故事 ， 也拿文学性 ， 现在只是拿故事 。 ”孙睿说 ， 改变观众的习惯很难 ， 影视人任重而道远 。
著名编剧宋方金说 ， “资本是不会为善良服务的 ， 我们要强迫它为善良服务 。 我们的工作就是把资本关回到剧本的笼子里 。 ”
“文学是内容最重要的根源”

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论坛2：文学影视改编的良性循环
在第二场论坛“文学影视改编的良性循环”上 ， 儒意影业首席内容官张强说 ， “我们公司组织影视创作的时候发现一个非常明显的规律 ， 根据优秀的文学作品改编的作品 ， 成功率特别高 。 相反根据一个凭空的概念 ， 找几个编剧去写剧本 ， 这种情况失败率非常高 。 这个不光是个人体会 ， 纵观中国的经验 ， 纵观世界的经验 ， 都可以看到这个规律 ， 大多数优秀作品都是来自于文学作品的改编 。 ”
张强指出 ， 过去几年 ， 中国影视行业形成了一个IP加流量明星的病态商业模式 ， 造成全行业给少数流量明星打工 ， 全行业亏损 。 “怎么颠覆这个模式？只有回到艺术创作的本质规律 ， 内容决定一切 。 这个内容很大程度上是文学 ， 文学是内容最重要的根源 。 ”
导演雷献禾则认为文学与影视的潜移默化的影响很重要 ， “我最早读《十月》的时候还在扛机器 ， 我那时候读到的东西就跟现在拍戏没有影响吗？肯定是有的 ， 这种影响是潜在的 。 ”
鲁迅文学奖得主张楚认为好的文学是讲述灵魂横切面的故事 。 文学性强的好故事 ， 才能真正引发共鸣 。
【文学|“十月星浪潮影视计划”开启！《应物兄》影视化开发受瞩目】