杰括|【聊聊电影】《消失点》：九十分钟的一场电影，只带给观众一片浑沌？电影|成功|观众|手法|个人|故事

一段对梦境的讨论、一张张血肉模糊的车祸照片、一卷不知去向的性爱影片，泰国导演杰括瓦尼坦隆的《消失点》意图在一连串破碎抽离的桥段中悟出某种道理，但比起同乡导演阿比查邦韦拉斯塔古（一个个人很不想一而再再而三拿出来说嘴的名字）那介于梦与现实中间的绝美质地，《消失点》较相似于坎城名导尼古拉斯温丁黑芬那同样设定在泰国，被抨击到体无完肤的《罪无可赦》，意图透过繁复的剪接、高度对比的镜头，以及牛步一般的节奏，去妆点一个简单但不知所云的故事，用力如斯只差没在片尾上字幕前出现那段被用到烂的金刚经万年老梗：「一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观」。

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一如过去在台北电影节获奖告捷的陈宏一，《消失点》明显地不在意故事，既不打算针对角色做出刻画，亦无意对于四窜的叙事进行梳理，纯粹在概念先行下，于角色与角色间、故事与故事间、情绪与情绪间、手法与手法间随性跳跃，期望一切可以在一个鸟瞰的视角下构成一个完整的整体。然而就情绪营造来说，无论片段或手法，近年有许多比本片更成功的案例；若希望以领悟决胜负，电影又未提出比前段引用的金刚经或一个粗浅的「万物皆有因果」概念更深刻的母题（或单纯个人悟性不够看不出个所以然），让人在片末不禁有花90分钟做一场梦、放一场空的深沉无力感──如果一切不过是彻底的虚无，且是已经被重申过、再造过、仿效过、变形过无数次的虚无，这样的作品究竟有何存在的必要？

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拍摄上，电影混用各种镜头语言及风格，时而青春摇滚，时而卡拉ok（不要怀疑，本片其中一段戏完全以伴唱带的形式呈现），时而新型黑色电影（neo-noir），时而玄学存在主义恐怖片，整体便是意识形态与风格大锅炒，让人越看越头痛，越看越混淆，结尾鲜少如此遥遥无期。

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【杰括|【聊聊电影】《消失点》：九十分钟的一场电影，只带给观众一片浑沌？】很明显的，笔者想法并非多数人共识，至少本片成功赢得鹿特丹影展奖励新锐导演的金虎奖──狠狠地打了本文一巴掌，证明上述段落全为个人牢骚，不须特别重视。如果真是这样，也只能说个人仍欠修行，无法在浑沌的宇宙中理悟恒常的道理，毕竟在观后，本片依旧是一片浑沌，没有点燃任何引爆思绪的火花，只有后悔在前两天的《爱在潮浪汹涌时》后，进场没顺道带颗枕头。