国家|说一说主旋律“锁分”( 二 ) 市场|口碑|观众|机长|主旋律

其实国家层面已经对主旋律有了新的要求，不能一味的追求“又红又专”、“伟光正” ，必须得积极获得影响力，这首要就是得有市场表现，有票房和观影人次，这才是影响力的基础。于是我们可以看到这种努力，很多操作都是在尝试“如何让主旋律卖座” 。
【国家|说一说主旋律“锁分”】其实自从2009年《建国大业》横空出世之后，主旋律如何类型化，一直都是电影人不断努力的方向，行业也在做着各种尝试。比如2014年徐克导演的《智取威虎山》便是有着重大的突破，成功将香港商业片融入了红色题材，取得了巨大的成功。自此之后，香港导演+主旋律+类型化便成为了一大方向。

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而到了2019年，正值国家建国60周年的重大节点，接连推出了《我和我的祖国》、《中国机长》、《攀登者》三大影片，凭借三大种子的集体爆发，一举将国庆档的纪录大幅提升。尤其是《我和我的祖国》，更是给主旋律类型化带来了新的思路。
包括后面《我和我的家乡》，以及今年《我和我的父辈》，这三部曲的成功，无疑给予主旋律新的定义，它不再是喊口号那种传统意义的主旋律，更注重可看性、商业性，能够让观众自发的走进影院，能够不通过“锁分”就取得高分，这才是主旋律的终极目标。
那么锁分，这种“外挂”的方式该不该有呢？这就像是市场中的“保护月”一样，它没有明文规定，但始终是存在的，这种文化的保护是有必要的，尤其是在成长阶段尚未成熟时期，保护月无疑会让国产片拥有更好的市场表现。如今伴随着国产片已经成长，垄断了各种票房冠军，动辄四五十亿，能够完全跟好莱坞扳手腕，甚至碾压对方。
电影首先是商品，然后是艺术，从宏观角度来看，它永远是一种意识形态的呈现，是一个国家文化、政治的外化。即便是好莱坞大片，其实骨子里也都是美国的主旋律电影，都是一个国家的文化输出的最有效手段。站在这个角度来看，主旋律的类型化是非常值得鼓励的，保护主旋律亦是义不容辞。
那么锁分，无疑是非常直观的一种保护。于主旋律来说，它依然处于摸索阶段，在快速成长中，锁分的意义也就不言而喻。其实从某种意义来讲，观众是喜欢主旋律类型片的，诸如《战狼2》、《流浪地球》都有不同程度的主旋律元素。而通过锁分等一系列保护手段，也将滋生培育出一系列的爆款项目。

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当然，有利就有弊，锁分无疑对同档期的竞品是不利的。同时，这些竞品在竞争中吃亏，会让很多出品方不断想办法也加入主旋律的队伍，大家削尖了脑袋往里50部里面挤，想要得到“锁分”等一系列的加持，导致主旋律的项目越来越多，呈现出泡沫化的一面。另外，观众对于平台的信任度上，都会出现一些问题。
这些都是一些弊端，但一切保护都是为了发展，这个阶段必然会有些波折，待到主旋律类型化彻底成熟，无需市场保护了，能够凭借自身实力去取得高分了，锁分也就没有存在的必要了。