仕女&瓷器鉴定知识：康熙瓷器上的仕女图特点！

【仕女&瓷器鉴定知识：康熙瓷器上的仕女图特点！】
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“瓷品最重画工，绣品亦然，刻玉刻木莫不皆然。明瓷画手奕奕有神，康熙青花、五彩亦颇仿明瓷，至雍正则画益美，然以花卉为最工，人物则不及康熙远甚，尤以画美人之瓶罐不能见重于后世。康熙彩画勾勒面目亦用蓝笔，久而弥彰。雍正易以淡颌，与画理则甚合矣。而易于模糊，往往高耸，衣裳如新，面目已不复可矣。”“若康熙绘美人，亦用淡红笔涂双脸微赪，乃愈觉其妩媚也。”“康熙彩绘人物多用蓝笔勾出面目，甚为耐久。美人两频又往往晕以淡赭，亦颇妖。”

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第二，仕女发高绾，脸型饱满，眉如弯月，朱唇轻点。《阅世编》提到清初女子“高卷之髮，变而圆如覆盆，蝉鬓轻盈，后施缎尾，较美于昔年。束髮直上指，前高逾尺，数掩颧，数载之前，始见于延陵，时以为异，今及于吾乡，遍地皆然矣”。这是说以前高高卷起的发型，现在都变成宽阔的圆盆形状。这在康熙瓷器绘画中的仕女图中得以证实。同以往相比，康熙女子高绾圆阔的发型，加上满的脸庞，人物形象显得更加端庄大气。

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第三，仕女形象高大，画面构图饱满，较少背景的衬物，强调主体人物在画面中的比例关系，主体人物的上下位置不留过多的空间，坊间俗称“顶天立地”。为了突出主体人物，除了假石、几片草丛外，背景几乎全部留白，留给欣赏者广阔的联想空间。
从康熙瓷器仕女图表现题材与仕女形象的特点来看，人物形象表现出较为自信、大气的精神气质。说明康熙时期妇女的社会地位比其他历史时期确实有一定程度的提高。这一点可与雍正、乾隆时期的瓷器仕女图加以比较。

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