苏轼&巾帼何曾让须眉千古第一女词人李清照诗词中的男儿气

说起中国古代杰出的女性作家，李清照当之无愧居于首位。她以女子之身，打破词坛普遍的''男子做闺音''的局面，改变了男子一统文坛的传统格局。不仅如此，她还研究词论，提出词''别是一家''的说法，亲身实践，自成一体，宋人称之''易安体''，许多词人都曾效仿，与苏轼齐名的南宋词人辛弃疾就有词作调下题曰：''博山道中效易安体''。李调元在《雨村词话》中评价她说：''盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。''巾帼不让须眉，是对李清照其人其词十分重要的一个评价。李清照虽为女子，但其作品中却不乏''男儿气''。她以女子特有的婉约细腻填词，比模仿女性心理而做婉约词的男性词作家的作品自是真切自然许多。而男儿气概的加持，又使得李清照跳出古代女性的小圈，达到相当高的格局，从而留下无数经久不灭的经典作品。
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李清照其人：家世，才情李清照是典型的大家闺秀，出生于书香门第，父亲李格非是苏轼的学生，进士出身，朝中为官，所藏书籍十分丰富，文章也做得很好。李清照在这样的家庭氛围中长大，自幼就颇有才名，文坛名家晁补之就曾盛赞过她。那时候她所做的诗词，清新自然，活泼可爱。《如梦令》（昨夜雨疏风骤）就作于这一时期，此词一出，轰动一时。后来嫁与赵明诚，可谓是才子佳人的完美结合，如秦观的《鹊桥仙》所写：''金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。''新婚生活的美满加深了她对生活的热爱，她作品中的女儿情怀更显动人。日子虽清贫，但高雅和谐，充满趣味，这在她的一些词作中都有体现。再后来经历离乱，李清照词风转变，愁成了其词离不开的一个意念，但她创作的潜力也充分爆发出来，《声声慢》中一连七对叠词，写愁之深重，可谓词坛绝唱。乱离之中，她对时事的关怀更为凸显，不忘对政治进行讽喻，家国情怀，不只是男子才有，女流之辈亦可为国奉献肝胆。除了在作品中表达对国事的关心，她还尽全力保护文物，在押运书籍文物过镇江时遇乱，她竟最终保存了这批珍宝，并押抵江宁府，其智勇可见一斑。后来赵明诚逝去，李清照于绝境之中不得已改嫁张汝舟，然而所嫁非人，她将张汝舟诸般罪行告官，自己却因''妻告夫''而深陷牢狱，幸好为人所救，此后她又有不少抗击侵略，怀念故国的作品出世，直到她最终逝去。才女李清照与她诗词中的''男儿气''李清照不是一般的女子。中国古代的女作家还是不少的，虽比起男性作家还不到十之一二，但出名的也有那么一些，如东汉的蔡文姬，与李清照同时代的朱淑真，明朝的柳如是等，但都不足以和李清照相比。只要李清照这个名字一出，其他女作家必定黯然失色。明代写《临江仙·滚滚长江东逝水》的杨慎就说：''宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓'以故为新，以俗为雅'者，易安先得之矣。''这归结于李清照将自己的人生与文学作品融合起来的做法，也归结于她不输男子的洒脱个性在作品中的展露。她的作品代表了她一生的心路历程，从青春少女的活泼怡然，到结伴烹茶煮酒的雅致豪情，再到垂垂老矣依然心忧故国、慨叹人生的心志。她的一生行迹，从她的作品中即可窥探大概。
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一、细腻中带疏朗性格文学史评论李清照，一般是极为推崇她的当行本色，常把她和南唐后主李煜放在一起对比，说他们二人都是词中本色当行的代表词人，明末清初的韵学家沈谦沈去矜就曾说：''男中李后主，女中李易安，极是当行本色。''的确，李清照善于描摹女性形态，刻画女子的细腻柔婉，捕捉岁月流转、环境变迁之下女性微妙的感情和心理变化，这一点是男性作家以男子身模仿女子心而难以做到的，因此极为本色自然。且看她的这首《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。这首词用词讲究，''慵''''溜''''嗅''几个字，将小女儿情态表露无遗，一个青春活泼、娇憨动人的少女跃然纸上，见到客人来，又分外羞赧，而''倚门回首''又是胆大和好奇，最后无意间嗅得青梅，更是将所有难以用言语表达的情思皆浸润其中，实在妙绝。但除了细腻，李清照性格中还不乏疏朗，这是她洒脱近男子的一面。我们都熟悉她的名作《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这首词的开阔境界，若非知道作者是李清照，还使人以为是出自男性作家之手。一次愉快的游赏之后，少女晚来归家，不小心走错了路。虽是偶然，错路却也美丽，藕花丛仿佛一个意外的桃源，从此留在了作者的记忆里，虽是慌张之下''争渡''，但如今回忆起来，却是十分的有趣可爱。李清照性格中的洒脱与大胆，在这首小令中就可一窥。