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杨波已经完成了坚持三轮的目标 。
我在今年3月中下旬才改说one-liner 。 为什么要改？讲脱口秀三年多 ， 我的水平合格吧 ， 但没什么突出的特点 ， 泯然众人矣 。 我想要找到风格 ， 让自己特别一点 。 年初在《吐槽大会5》当编剧 ， 我给阎鹤祥写稿子 ， 发现他的语速比一般脱口秀演员都要慢很多 ， 但气场很强 ， 而且贼稳 。 我就想：要不我也把节奏慢下来？我以前讲脱口秀语速贼快 ， 有时还吐字不清 。
慢了几场之后 ， 我想起了自己挺喜欢的一个国外one-liner演员 ， 他也讲得很慢 。 但他讲的全是特狠的话题 ， 以前我仅限于欣赏 ， 没想过怎样把one-liner的形式“汉化”过来用 。 决定改讲one-liner之后 ， 我专门去学习了他的段子结构 ， 看怎么借鉴这种结构讲自己的东西 。
只要有时间我每天都去开放麦试one-liner 。 刚开始可能段子质量还不够高 ， 观众也习惯了听真事儿和观点表达 ， 不吃这套 ， 反馈没有特别炸 。 但脱口秀演员们都很支持我 ， 尤其我心目中脱口秀的“神” ， 周奇墨周老板给了我很大的鼓励 。 他说虽然现在有观众可能不吃这套 ， 但坚持下去找到自己的受众就好了 。
我们这行是有一套成熟方法的 。 很多人按那个方法去套 ， 观众听着还行 ， 但同行会觉得没意思 ， 因为都清楚接下来会讲什么 。 周老板用的也是这套方法 ， 但用得炉火纯青 ， 让你听不出痕迹 ， 非常牛 。
但这套方法不适合我 。 它最核心的点在于表演 ， 而我很难突破自己去演一个人物 ， 有这个心没这个力 。 就像你在街上随便抓人问：想不想演电影当大明星 ， 可能80%都想 ， 可镜头一对准他 ， 还真不一定能演得出来 。
我讲脱口秀遇到的不是创作瓶颈 ， 是表演瓶颈 。 我的文本创作没有遇到过很大的困难 ， 但表演跟不上 。 这个瓶颈困扰我一年多了吧 ， 直到换成one-liner才解决了 。 讲one-liner只需要演一种舞台人格 ， 比如段子里讲到我妈或者谁 ， 我不需要去模仿他们的神态语气 ， 按自己的语气来就行 。
在one-liner风格里 ， 我很舒服 。
新京报资深采访人员 杨莲洁
资深编辑 佟娜 校对 王心

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