电影|终于等来了这部狂暴犯罪片( 二 ) 社会|系列|犯罪|桃李|广岛|松坂

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两代孤狼的故事中，白石和弥以富有视觉冲击力的直观画面，大胆维持住了一种“血的本色” ，其间不乏野兽般的暴力血腥与打斗镜头。

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如第一部中强迫弱者吃猪屎、用手术刀取出所谓“吉田的珍珠”、影片结尾的斩首；
第二部中则多次出现挖眼球、牢笼虐待，导演在呈现这些情节时没有丝毫遮掩。

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身为观众，也必须承认，这些残酷的画面和情节，可能也是《孤狼之血》系列最重要的卖点之一。
这一系列的第二大“卖点” ，则是影片对时代的体察。
正如日本评论家北上次郎在评价原著时所言， “（小说）烘托出了当时充满暴力的日本社会样貌” 。

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《孤狼之血》电影也将背景设定在了上世纪八九十年代广岛施行《黑社会对策法》的社会生态中。
相比系列首作对时代的细节渲染，《孤狼之血2》结尾直接以一匹出现又消失在广岛乡下的狼来暗喻时代落幕，多少有些刻意了。
尽管两部《孤狼之血》在风格上一脉相承，但第二部的气场却略输第一部，一个重要的原因是演员阵容的减弱。

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系列从役所广司、松坂桃李的“双雄共舞” ，变成如今青年演员松坂桃李的“个人solo” ，显然，老牌影帝役所广司的魅力一旦被抽走， “孤狼”的意蕴便大打折扣。
实际上，役所广司在《孤狼之血》里所呈现的老练、精湛，是2018年日本电影中最纯熟的表演之一。役所广司也因此夺得当届亚洲电影大奖、日本电影学院奖、报知映画赏最佳男主角奖。

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相比役所广司表演的深度，独挑大梁的85后演员松坂桃李就有点捉襟见肘了。
除了富有辨识度的男性角色，《孤狼之血》也在女性刻画上下了一番功夫。
第一部中的酒吧妈妈桑，在复杂的环境和际遇中，依旧忠诚于自己对片中某小喽啰的感情；

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第二部中在酒吧工作的近田真绪，面对上林组在尾谷组地界的挑衅，不卑不亢，毫无惧色，这些使《孤狼之血》不再只是单纯的男性电影。

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柚月裕子本身就是一位女作家，她写下《孤狼之血》是受了日本犯罪片大导深作欣二的代表作《无仁义之战》（1973）的影响，因此，白石和弥也“继承”了《无仁义之战》“复古+硬汉”的日式犯罪片魅力。
硬汉特质自不必说，影片的复古从不少细节即可看出。
如《孤狼之血2》中，剧情每行进至关键节点，白石和弥便会以“旁白+黑白照片”的类新闻模式，营造出一种复古报刊的真实感，从而丰富影片的质感。

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这样的复古犯罪片，在日本电影中并不少见，如同样深受深作欣二影响的北野武自编自导自演的《极恶非道》三部曲，便选择了这种残暴血腥并优雅复古的犯罪片模式。