麦两人|《花束般的恋爱》：只留下遗憾的爱情( 二 ) 生活|电影|社会|细节|文青|剧照

并非所有选择不同道路的情侣注定分手，而是面对这种考验，能有两全智慧的伴侣毕竟是少数。何况，绢和麦两人彼此排斥、不认同对方的选择，这就让这段关系势必走向绝路。
在发现麦于各种加班出差中渐渐丢失过往爱好之时，绢尚能理解和接受，但在去书店时，自己拿起一本诗集，而对方拿起一本成功学时，绢眼中流露出非常明确的失望和不解。
在从校园走向社会的过程中，那些热爱的音乐和电影，书籍和游戏，彼此一起建立起的精神与心灵的“栖居之地” ，并不能支撑两个年轻人共同面对这个从理想到现实的撕裂，差异无可挽回的出现，也无法弥合。

文章图片

《花束般的恋爱》剧照
不过看多了“早熟的女孩因为男孩的幼稚而失望离开”的爱情故事，《花束般的恋爱》则贡献了一个相反案例。麦是先低头接受社会时钟规则摆布的那个人，而绢则是固执坚守自我的那个。
深入去解析，两人的选择早已见端倪。麦离开校园之后，不赞同他留在东京的父亲便断了他的经济支持，从物质到心灵都毫无依仗，除了努力工作打拼，基本没有任何别的选择。而绢出身中产，从故事前期来看，她对于家里的生活方式、父母观念深感厌倦，但不可否认，这样的家庭也给予了她做不一样选择的底气。一个一无所有，一个有恃无恐，到底是不一样的出发点，也就很难走向同一个终点。
但原生家庭和阶层差异并非坂元着力之处，他所关切的还是这段爱情中无数细节的编织。很少有编剧敢像坂元这样，整部电影都没有任何戏剧张力强的大情节，全用细节密密编织，这样的叙事方式，很容易因过于平淡无奇而导致观众注意力的失焦。
厉害之处就在于，这些细节的选取和叙述如此精确有效，每场戏，每句台词都能击中观众共鸣点，你总能在那些细节、情绪、台词之中，看到自己过往情感经历的影子，并感叹坂元将那些模糊的情绪和影子如此清晰地具体成了剧本中的动作和台词。
同时，坂元也夹带了不少私货，几乎把流行文化按自己口味大肆化用片中。《阿基拉》、《魔女宅急便》、《宝石之国》，游戏《塞尔达传说》，作家舞城王太郎、柴崎友香、今村夏子、奥田英朗等等，无不是能引发大众和文青共鸣的文化印记，将这段爱情故事，某种程度上化为一段文青“恋物”之旅，这些文化印记也承载了二人爱情的记忆。

文章图片

《花束般的恋爱》剧照
“爱情就像一场派对，总有一天要结束。 ”每个人都对此心知肚明，每个人却也都信心百倍觉得自己是例外的那一个。对于无可挽回的分手，大多数人无法抱持什么正面的印象，分手意味着你要把一段曾经掏挖出来，扔在一角，同时否认的还有曾经的对方和自己，而那个身体和记忆中留下的狼狈空洞，还亟待填补，于是我们一边乌七八糟地丢东西进去，一边怂眉怂眼地在没人的时候哭成狗。于是大多数的我们，在分手面前总是难避免痛苦、愤怒和不体面。
而《花束般的恋爱》，在盛放之后，爱情的凋零，也足够洒脱美丽。达成分开共识后，男女主角还因为租约问题，和和睦睦地同居了一阵，在阳光下玩过去玩过的游戏，看过去想看的电影，猜拳分割交接物品归属，再相遇时，默契在新人身边装作互不相识，远远背身挥手致意。