书法家|书法博士3获兰亭奖，但粗率的行书，显得“装腔作势” 中国书法|书法|赵氏

有人说，当代书法展览最大的成就，就是制造出大量书法家。事实上也的确如此，在书法展览并不丰富的从前，一个人想要成为广为人知的书法家，需要很长时间的修炼、积淀。而随着展览的增多，很多作者通过入展、获奖成名的几率大大增加。

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【书法家|书法博士3获兰亭奖，但粗率的行书，显得“装腔作势”】蒋乐志就是一位因为在全国性书法展赛上成绩特别优异，进而被大家熟知的书法家。他曾经3次在中国书法最高奖——兰亭奖上获奖，而且在第五届中国书法兰亭奖上获得一等奖。

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蒋乐志现在虽然已是书法专业博士毕业，进入山东师范大学从事高等书法教育工作，并且担任山东省书协主席团委员、中国书协行书委员会委员，但不可否认的是，这些名望或职务的获得，应该与他在全国书法展赛上取得的成绩多少有些关系。
多数情况下，蒋乐志是靠着拿手的行书在全国展赛上“摘金夺银”的。他的行书线条厚重、结体夸张、用墨大胆，用著名书法家刘洪彪的话说，就是“信手由心，率意行进，自然排布；大格局，正能量，磊磊落落”。

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蒋乐志的行书明显是学清人赵之谦的。面对他的作品，常会让人去思考这么一个问题——我们应该如何理解前人的书法，如何学好他们的书法？赵之谦在很大程度上是效仿北朝碑刻的，蒋乐志再来学赵之谦。除了赵氏书法的一些特点外，蒋乐志的学习就是强化赵氏的突兀、张放、横行，因此也就显得更加生硬和急切。
一位后人学前人，往往学其形似，神入不了，因此一笔一划看起来像了，神采却没有进入。如果说赵之谦碑体书法中还有一些文气，那么蒋乐志的作品就都是盛气、硬气以至粗率。

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书写的功夫除外，书写的功夫所含钠的自然气息却是不可缺少的。像蒋乐志学赵之谦这样，很有功夫，却很不自然，就让人感觉不快了。手感自在，笔下虽坚韧也是婉转而出，才是书法的正途。但是蒋乐志作品中的自然程度看不到了，用意、用力不免太过太外露，不是书写，反倒是拳脚冲撞。
现在年轻的书法家学习前人的书法，通常的做法仅仅是在形态上扩张、强化，似乎不如此就写不像。譬如学龙门四品，必增其圭角突露，使其更为尖刻，笔画更为粗壮；学何绍基颤笔，必倍增其颤；学刘石庵，必增其肥腴以至肥浊不堪。而学徐渭就尤其明显了，夸大其狂野，必使满纸败笔横行，涂抹为能事。

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反映在蒋乐志的书法上，赵之谦书风的平凡部分不见了，多了一些现代的做派。做派可以得时人喜爱，有动作有声势，所谓“时书”就是如此——一时之书的效应。平平静静是没有这个效果的，只有势做足了才合乎此时的审美。
这样，每一个字都在做夸张地进行形态表演，且奇且怪，停不下来。如此为，且看章法就谈不上整体贯穿，只是一些各自张扬的单字。再者，一个纸面空间究竟适合盛放多少材料，是不是要填满方见出充实？对于留白之妙，蒋乐志显然不思利用，让人读到拥挤和紧张，因为落款已经逼到了边上。

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