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陈逸飞黄河颂 1972年布面油画冷军肖像之相-小姜 2011年布面油画宗其香北京市人民游泳场 1955年布面油画
◎阮晶京
2021年8月21日， “生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展”在北京嘉德艺术中心拉开序幕。这是泰康收藏继2011年于中国美术馆首度亮相， 2015年武汉大学万林艺术博物馆呈现编年脉络， 2019年集中展示1942年以来的历史性人文景观之后，第四次同公众见面。和以往几次收藏展相比， “生命惊奇”的展品时间跨度最长，汇集远至良渚文化期、近至当代的70余件艺术作品，其中有超过50%为首次亮相。
泰康收藏基于对艺术史的梳理和视觉逻辑的建构，强调不同时期的艺术作品对社会和历史的反映和互动——既有社会变迁的反映，也有艺术本体的时代发展。通过艺术讲述中国从一个传统的古代农业国家，转变为一个充满活力的现代化社会的发展历程，以更宽广的视野和更深邃的研究讲述现代中国的故事。
讲述现代中国的故事，当然要从讲现代中国人的故事开始。穿行“生命惊奇”展厅内搭建的13个房间，留下最深刻印象的是各式各样鲜活的人物肖像。无论他们的表情是积极向上、英勇无畏，抑或是麻木呆滞、百无聊赖，呈现的都是不同历史阶段中国人的表情风貌。每一种表情，每一幅肖像，都是中国人真实的生命境遇在某个历史时空瞬间的凝结，进而唤起观众的惊叹与共鸣。从惊奇感开始，艺术品唤起兴奋与专注，传递出迷人而独特的感觉，使观者真切感受到艺术生命中高光时刻的复现。
本次收藏展首度亮相的古董珍奇拓展了艺术生命的时间深度，将现在与更加深邃遥远的过去相连接。作为良渚文化和古代礼器的代表，玉琮体现了中国早期艺术中对权力和信仰的表达。从银质养老牌和寿文化瓷器中，明显感受到中国人对长寿毫不遮掩的热爱与追求。玉质插屏上所书的《开泰说》中居安思危的思想，也为现代企业经营者时刻敲响警钟。古代神话传说中的佛道神仙亦是世俗世界的表征，本次展出的道释人物画表达的其实亦是对活人的关切。
1949年是一个重要的节点——中华人民共和国的成立宣示人民通过斗争可以改变自己的命运，人民，在革命成功之后第一次站到历史舞台的前沿。新中国成立初期，城市和乡村的社会主义建设突飞猛进，美术和生产劳动发生了直接关系。美术工作者深入工厂和农村生活，与工农群众相结合，涌现了大量以人民现实生活为题材，描写人民感情的人物画。从单个的肖像到群像，这些作品塑造了艰苦奋斗的劳动者形象，反映了劳动人民创造新生活的乐观精神与欣欣向荣的生产劳作场面。
这类作品，使观者感受到扑面而来的浓郁的生活气息。艾中信的《滑冰》展现了旧时北平的冬日图景，从中得见当时城市生活的情趣。宗其香记录下什刹海游泳池热烈欢快的场景，许多露天游泳场再也没开放过，也只能存在于绘画作品中，存在于几代人的青春里，成为那个时代的美好记忆。
比普通的实际生活更高、更强烈、更典型、更理想， “高大全”“红光亮”“三突出”的作品逐渐固化为建国至七十年代人物画模式化的艺术风格。直到“文革”后期文艺发生了新的变化，年轻艺术家开始摆脱题材和风格上的呆板、教条。
改革开放带来个体意识的苏醒，主体的回归和存在主义倾向成为影响艺术家们表达的重要因素。改革之初，政治、经济和文化形势发生了翻天覆地的变化，对时代和民族命运的反思，对真实人性的刻画，体现在当时美术创作去政治化的趋势中。年轻艺术家们渴望打破旧有的艺术模式，开始发现和尝试新的艺术创作形式。他们进入原先的文化观念禁区和争取个体表达的自由，逐渐发展为中国艺术界的当代性，展现出文化意识的觉醒和对于个体存在的尊重。