倪瓒|四画僧之弘仁，取法倪瓒却无含混柔曲糊涂之笔，清寂孤冷不染红尘( 二 ) 写真

其笔墨虽从倪瓒之处而来，但却无倪瓒笔墨的含混柔曲和糊涂之笔，其用笔明晰、刚硬、雅静，行笔肯定，充满理性、精密的思考。笔致则是松、缓、轻、稳的坚实硬朗，清劲中呈冷硬之态。在弘仁山水中很难见到跳动的笔线，亦无大面积的重墨，清净寂静，但清而显冷寂，静而富有生气。

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弘仁在继承倪瓒笔墨技巧的基础上，将个人对于自然山川形态的感受，心物交融创作出一种独属于自己的“静”、“冷”、“孤”、“寂”的画境。他并不喜欢将描绘的物象铺满纸面反而是留有大部分的空白。他极其擅长利用画面中的空白烘托画面气氛。

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上半部分留有大部分空白，利用山体留白部分表示大雪覆盖的景象，近处的山体整体呈向左倾斜状，山峦层层叠加与留白的背景相结合，凸显山体结构的同时一股孤寂之感油然而生。在这幅画中，山体少皴擦反而松树得到细致刻画，在光秃的山体上，松树就显得孤傲冷峻。

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画面重心在左边，左边的山体高度与纸张高度相差无几，右边是两座较小的山峰，左边山体上几棵或向上或向右倾斜的松树更是引导了观者的视线，这样使得画面不会因为物象大小的差异而导致缺乏平衡。而瘦削的山体和左右山体的强烈对比也凸显出荒疏冷逸的艺术风格。

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画面中以披麻皴经行皴擦，局部使用荷叶皴，近景中树木笔墨松秀，虚实相生，线条的勾勒重骨力，显示出一种清刚之气，营造出一片清、冷、孤、寂的“忘我之境”。

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动乱的年代、颠沛的生活经历、与倪瓒相似的人生历程与艺术思想等都促成了弘仁萧疏冷逸的绘画风格的形成。他利用简单有力的几何线条塑造山石的外形轮廓，巧妙运用施墨和留白营造孤傲冷峻的画面气氛，强烈表现出所描绘山水的壮阔，与此同时还通过少皴多勾的笔墨技法表现出画面的空灵与秀气，使得看似简单的画面实则意味十足。