大字瘦金书《秾芳诗帖》 ， 结体潇洒 ， 笔致劲健 ， 为宋徽宗赵佶"瘦金书"代表作 。

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《怪石诗帖》 ， 笔画更挺拔外展 ， 结构重心更高 ， 倾斜度更大 。

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《题瑞鹤图》《题祥龙石图》《牡丹诗帖》用笔更灵活 ， 带有明显行书笔意 ， 笔势圆转流畅 。

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《题祥龙石图》

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《牡丹诗帖》
关于风格前后变化的问题 ， 鲁老师为我们分析了几种讨论的角度：
首先 ， 瘦金书本身就是一种比较极端的风格 ， 瘦是其必要特征 ， 清晰的笔画形态甚至具有明确的教化功能 ， 这种风格必须长时间保持；
其次 ， 就帝王而言 ， 他的笔迹风格变化不宜过于明显 ， 避免引起不必要的麻烦；
还有 ， 即使从具体的作品出发 ， 赵佶二十多年的前后风格也有明显的变化 。
实临＋假想临摹的对比实验
还原真实的瘦金书
作为一个艺术修养极高的皇帝 ， 宋徽宗确是留下了不少作品 ， 时有潇洒的“御制御画并书” ， 押署“天下一人” ， 但也免不了“亲笔”与“代笔”的争议 ， 而多数均无落款 ， 增添其神秘色彩 ， 更加真假难辨了 。
后人学习模仿徽宗的人很多 ， 最为著名者属金章宗和宋高宗赵构 。 为了更好地理解瘦金书的笔画和结构特征 ， 鲁大东老师又进行了实验 ， 特意选用两件并非宋徽宗的瘦金书《跋李白上阳台帖》和《跋欧阳询张翰帖》 ， 作了两种方式的临摹：一种是实临 ， 一种是根据徽宗成熟风格进行的假想临摹 。

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《跋李白上阳台帖》
从左至右依次为假想临摹、实临、原帖

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《跋欧阳询张翰帖》
从左至右依次为假想临摹、实临、原帖
看到两种不同的对比试验 ， 是不是对我们对瘦金书又有新的理解呢？
书影实拍

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《宋徽宗瘦金书七种》实临解密
碑帖范本
每个字都有全程视频
犹如老师在眼前示范

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