蓝瑛（1585-1664） ， 一作（1585-约1666）明代杰出画家 。 字田叔 ， 人物画像号蝶叟 ， 晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民 。 又号东郭老农 ， 所居榜额曰“城曲茅堂”。 钱塘（今浙江杭州）人 。 是浙派后期代表画家之一 。 工书善画 ， 长于山水、花鸟、梅竹 ， 尤以山水著名 。 其山水法宗宋元 ， 又能自成一家 。 师画家沈周 ， 落笔秀润 ， 临摹唐、宋、元诸家 ， 师黄公望尤为致力 。 晚年笔力蓊苍劲 ， 气象峻， 有人许其与文征明、沈周并重 。

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【|蓝瑛 山水双册 册页 设色绢本】此册共24开 ， 其中4开有「壬午"年款 ， 壬午为是崇祯十五年（ 1642） ， 应为蓝瑛到扬州的的第一年 。 从题识中「芜城」、「平山」（ "平山堂"乃扬州北郊著名的风景胜地 ， 是历代文人学者必游之地 。 ）及 「邗江书屋」（马士英亦曾有同年五月 ， 与蓝瑛会于邗江上 ， 共同鉴赏书画的记载 。 ）皆可知此册大多作于扬州 。 蓝瑛在扬州活跃地从事创作 ， 并结交文人、政客 ， 声誉日进 。

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自是册可见 ， 其时遍法李营丘、米南宫、黄公望等宋元诸家的蓝瑛 ， 已经以极其丰富的笔墨语汇自立门庭 。 蓝瑛自言：「绘学必须从古人笔墨留意一番 ， 始可言画家也 。 」涉猎既广 ， 眼界自宽 。 同时 ， 又可见董其昌对其绘画熏沐之深 。 董其昌曾于友人处借临米芾《楚山清晓图》 ， 蓝瑛或于董其昌处得见此图 ， 或曾见香光所临 ， 亦曾多次临仿 。 此册中有两开米氏云山 ， 一开有壬午（1642）年款 ， 一开则更为萧疏简淡 ， 可见文人情致 。 在设色上 ， 董氏也对其影响深远 ， 董其昌曾在多幅作品上提及「没骨山」或「没骨山水」 ， 或称仿杨升 ， 或称仿张僧繇 。 如台北故宫博物院所藏《仿张僧繇白云红树图》 ， 其上自题称：「张僧繇没骨山 ， 余每每仿之 ， 然独以此卷为惬意 ， 盖缘神怡务闲时所作耳 。 」蓝瑛师法董其昌兼仿张僧繇没骨法而作没骨重彩山水 ， 可见上海博物馆藏《丹山红树》；亦可见浙江博物馆藏《仿古山水屏》中之《红树青山图》 。 根据该后者款识可知 ， 《红树青山图》同为1642年作于扬州平山草堂 。 虽然蓝瑛的青绿设色是从师学董其昌入手 ， 但别出机杼 ， 在色彩的搭配上更为精心 。 此册设色即为一例 。

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董其昌以佛家禅宗喻画 ， 倡导「南北宗」论 ， 扬南抑北 。 蓝瑛虽受董其昌的影响 ， 却又兼收并用 ， 此册中数开山石皴法 ， 皆仿宋人李希古（李唐）笔意 ， 以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓 ， 以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面 ， 山岩凝重的质感 。 其中一开危崖高耸又拟马远激浪之法 ， 汹涌澎湃 ， 而山石又取诸他家 ， 既有职业画家的行业气 ， 又有文人画家的书卷气 。 二者巧妙地融汇贯通 ， 不愧为集大成之家 。 此山水双册 ， 当为其风格成熟之作 ， 论及丰富与精彩程度 ， 当属市场仅见 。

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