法国|法国藏中国十二大国宝级文物( 三 ) |吉美博物馆|赛努奇博物馆|唐

7. 辽三彩罗汉像（巴黎吉美博物馆）

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辽三彩罗汉像（中国写实主义塑像杰作）
罗汉原意是指依小乘佛教修行所能达到的最高境界，即“阿罗汉果位” 。这尊123厘米高、手持佛珠、庄严沉思的罗汉塑像，实属罕见。其表情专注安宁，惊觉而刚毅。这组辽代等身三彩罗汉像出自河北易县八佛洼， 20世纪初被盗运出境的过程中至少毁弃了三尊，迄今为止仍存世间者仅11尊而已。可惜这批足堪代表唐代以来雕塑写实最高成就的艺术作品国内早已荡然无存，现藏于美国、加拿大、英国、法国等处。在巴黎吉美博物馆收藏的这尊罗汉像是由香港的收藏家徐展堂先生赠送。此造像造型高大均衡，表情生动，体态及所披袈裟惟妙惟肖，塑像手法高超，是辽金时代人物肖像高度个性化的特殊表现方式，也是中国古代写实主义塑像的杰出作品。
8. 北宋耀州窑剔花牡丹纹双凤口注壶（巴黎吉美博物馆）

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北宋耀州窑剔花牡丹纹双凤口注壶（耀州窑精品佳作）
此器高20.5厘米。釉质青润，壶身雕刻缠枝牡丹纹，开花大叶，蓬勃饱满，尚存唐代遗风。造型优美协调，以壶嘴为凤头，竹节装凤尾壶执，壶腹围牡丹纹，将“凤穿牡丹”的寓意表达得淋漓尽致。在我国民间传说中，凤凰是鸟中之王，寓意吉祥，牡丹是花中之王，寓意富贵。凤凰与牡丹结合，构成“凤穿牡丹”图案，代表着吉祥和美好、光明和幸福。民国时期被不法古玩商人贩卖出境，辗转流落海外，最后入藏法国巴黎吉美博物馆。此器端庄沉稳、方正严谨的造型与生动活泼、充满生气的纹饰形成鲜明对比，将艺术雕刻与制瓷工艺紧密结合，兼具实用性和审美特性，其造型仅此一例，是难得一见的北宋耀州窑的精品佳作。
9. 元霁蓝釉白龙纹梅瓶（巴黎吉美博物馆）

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元霁蓝釉白龙纹梅瓶（仅存的三件珍品之一）
此瓶高33.6厘米，最大腹径20.1厘米，小口、短颈、丰肩，是一只标准的中国古瓷梅瓶。瓶体轮廓典雅，肩部宽大，底足狭小，外表一色，忠实于来自宋代的审美标准。腹部白釉飞龙精雕细刻，小头，细嘴，长颈弯曲，背上有刺，足为三爪，皆属元代特点。霁蓝釉白龙纹梅瓶仅存三尊，除了巴黎收藏的这一件，另外两件一件在扬州博物馆，一件存于北京颐和园。 1900年八国联军侵华后流失海外，现藏于法国巴黎市吉美博物馆。此瓶通身施蓝釉，色泽淡雅、诗意盎然，带给人们以优雅明净的审美享受，虽器身有残但仍是存世仅有的三件元霁蓝釉白龙纹梅瓶之一，对元代瓷器的研究提供了罕见、有意义的见证。
10. 清《圆明园四十景图》（法国国家图书馆）

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清《圆明园四十景图》（圆明园四十景图工笔彩绘孤品）
《圆明园四十景图》是根据乾隆皇帝弘历的旨意，由宫廷画师沈源、唐岱根据圆明园著名景群绘制的绢本彩色四十景图，由汪由敦楷书乾隆帝所作四十景题咏，仅有一套。而根据圆明园四十景绘制而成的“圆明园四十景图” ，让“万园之园”跃然纸上，是现存的最能反映圆明园盛时面貌的艺术作品。尤其对于惨遭罹难的圆明园而言，形象记录园中景象的宫廷画显得倍加珍贵。 1860年，圆明园遭劫时，这套彩绘本被侵略者掠走，献给了法国皇帝拿破仑三世，目前收藏于法国国家图书馆。此图绘工精美，直观效果极佳，所绘建筑、泉石等景观都为写实风格，题诗意境深远，书法隽永飘逸，诗、书、画达到了完美的统一，堪称是我国成就最高的工笔彩画之一，具有极高的绘画艺术价值和历史文化价值。