角色|电影剧本创作入手的四大关键电影|四大|最后的晚餐|的需求

电影剧本写作是个精密的大工程，需要顾及的方面之多让人很容易在写作过程中迷失方向，所以在动笔之前必需仔细的安排布署，记住，是动笔之前！和很多事情一样，写剧本也是从大处着手，再考虑细节。
一、确定故事主线
就象画树先画主杆一样，写剧本要从故事主线开始。通常我们都要求用一句话来介绍故事，好莱坞把这句话称作Logline（以下称作“故事梗概”）。不多也不少，就一句话，但从这一句话就能看得出故事的发展，剧本的吸引力和潜力集中体现在这一句话上。
故事梗概非常重要，因为它是推销剧本的敲门砖。当你告诉别人说你写了一部剧本，人家第一句话就会问“你的剧本是关于什么的？” ，如果你有备而来，故事梗概就是这个问题的答案，一句话，简简单单，介绍故事主线的发展，让人一目了然。如果你的故事梗概写得好，引起了对方的兴趣，如果对方是制片人或导演，他们会直接找你要剧本的Treatment或剧本。所以，不要小看这一句话！
当你要确定故事的主线的时候，先在纸上写下一个问题－－“关于什么” 。这里面需要包含几大因素：
1? 主角的身份和特征
2? 主角要克服的障碍
【角色|电影剧本创作入手的四大关键】3? 主角要达到的目标
拿《最后的晚餐》为例，它的故事梗概是：一位垂死的流浪老人必须克服贫穷、社会偏见和自己的信念去实现人生的最后一个愿望－去他一直向往的餐馆吃顿象样的晚餐。
这一句话包含了故事主线所有的因素：
1? 主角的身份：一位老人，特征：垂死加流浪。
2? 主角的障碍：贫穷、社会偏见和自己的信念。
3? 主角的目标：吃顿象样的晚餐。
当你的故事梗概包含了上述这些因素，这就是一个成功的故事梗概，它不保证一个成功的剧本，但它为你的剧本奠定了一个好的基础。需要注意的是，在好莱坞，故事梗概里不需要名字，只需说明主角的身份，切勿画蛇添足。
二、确定故事的内涵
故事的内涵是故事的灵魂，每个好故事的背后都有这样一种表达，它是真正引起观众共鸣的东西。
拿《最后的晚餐》为例，我这个故事的灵感来源于在街上看到的形形色色的流浪者，于是便起了创作一个关于这个人群的故事的念头。首先我将主角确定为一个病重的流浪老人，所剩时日不多，以增加故事的紧迫性。然后给他设定一个目标－－去一间象样的餐馆吃顿象样的晚餐。对普通人非常普通的事，对他却一点也不普通。

文章图片

从马斯洛的需求层次理论来分析，在临死前去餐馆吃顿象样的晚餐看上去只是一种低层次的生理需求，但它实际上是有更深层次的需求作驱动的，包括社交需求、尊重需求、自我实现需求。在生命即将终结之时，一个早已放弃了各种生存需求的人突然激起了对人生的实现需求，各层次的需求一呼百应，一拍即合，最终合成一股强烈的愿望，去吃顿象样的晚餐，作为对自己生命的一个交待，最后在音乐的忘我演奏中达到最高层次的超自我实现。我的初衷是希望以对一个社会最底层的人的一个再普通不过的愿望的诉求，来表达对生命的尊重，哪怕外表再卑微的人也会有愿望有梦想，有内心的诉求，只是我们是否愿意倾听。
不是每一个电影都要有内涵，但有内涵的电影必定是好电影。这种内涵的发掘源自于对人性、人生的理解，发掘得越深，越具有人类普遍性，你的电影便可以穿越国界、穿越种族和宗教，甚至穿越时空，经历住岁月的考验，象1942年的《卡萨布兰卡》， 1950年的《日落大道》， 1972年的《教父》， 1994年的《肖申克的救赎》， 1997年的《泰坦尼克号》， 2001年的《指环王》、、、、、、等等等等，还有很多，不一尽数。虽然已经过去很多年，这些电影在今天重看仍然震撼人心，它们都是我学习的榜样，希望我也能做出这样的电影。