《安妮特》剧照
相比亨利和早早领便当的安 ， 最有趣的角色反倒是安妮特 。 虽然从出世开始 ， 这个角色显而易见就是由木偶来演绎 ， 以此隐喻她在父母心中的形象 ， 但脸上总是挂着忧愁的小宝宝 ， 即便是木偶 ， 看着还是有些让人心疼 。 待到影片末尾 ， 丧失名利与自由的亨利 ， 终于得以面对活生生的安妮特 ， 真人小演员的表现也可圈可点 。

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《安妮特》剧照
抛开内容的空洞 ， 《安妮特》在形式上的探索还是值得一书 。 影片的开场 ， 包括卡拉克斯、梅尔兄弟等一众主创就悉数出场 ， 明确告诉你：接下来我们要带你去看一场歌舞秀 。 而在此之后 ， 借着安的歌剧表演和亨利的脱口秀演出 ， 显而易见 ， 卡拉克斯在想方设法模糊电影和舞台这两种表现方式界限 。
再加上木偶角色 ， 这让我不由联想到日本导演筱田正浩改编自净琉璃的影片《心中天网岛》里做的类似尝试 。 后者以筱田在片场与主创电话沟通布景的选择开场 ， 进入正片环节 ， 通常在舞台上出现的布景人员也不时出镜 ， 掌控场景的转换和角色的行动 。
《心中天网岛》对于电影和舞台这两种媒介的解构是贯穿始终的 ， 并通过不同角色在精神分析层面的同一性 ， 达成了形式与内容统一 。 但在《安妮特》里 ， 那些片段式的呈现 ， 包括梅尔兄弟客串路人角色登场 ， 更像是一种半吊子的尝试 ， 而非如《心中天网岛》那般是一次完整的实验 。

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至于片中的歌舞元素 ， 《安妮特》只能说是灾难级的表现 ， 既没有好莱坞黄金时代歌舞片的华丽梦幻 ， 也没有卡拉克斯的同胞前辈雅克·德米作品的清新哀婉 。 片中大部分的所谓歌唱段落就是用一个或两个调子反复唱同一句台词；而少部分的完整歌曲 ， 也称不上动听；整部影片看完后 ， 对于片中出现过歌舞几乎毫无印象 。
令人哭笑不得的是 ， 《安妮特》还在今年戛纳电影节上拿到了最佳导演奖——个人心中卡拉克斯最烂的作品成就了他在欧洲三大电影节上的最高荣誉！好吧 ， 相信包括我在内对《安妮特》倍感失望的观众 ， 并不会减少对卡拉克斯下一部作品的期待 ， 就因为他还拍过那些诡异又美丽的作品 ， 就因为他是那么一位特立独行的导演 。 当然 ， 假如他能在下次拍片前 ， 先去谈个恋爱 ， 那就更能让人放心了 。

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本文来自澎湃新闻

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