年轻人|年轻人为什么不看TVB了( 三 ) 女警|姿色|文职|故事|剧中|女人

2020 年了，这部以法医为主角的职业剧，在专业性上大打折扣：取证、推理的部分被弱化，情感戏份拖拖拉拉，篇幅几乎占据一半。豆瓣网友@雀歌总结出所有案件的破获套路——
法证过程大多都是几个画面带过，然后便是法证、法医、重案组开会，会议期间，一人一手拿着一部pad ，然后一人一句推理，于是便推算到了凶手是谁，如何杀人，随后便是逮捕凶手，凶手归案后，这群人又聚在一起，一人一句发表下感慨。
更重要的是，那股让人感到专业的状态变味了。
在前两部中，男主高彦博的身份是高级化验师，他的专业性主要体现在强大的知识储备、合理的逻辑推理。但他绝不会把「我很专业」几个大字写在脸上，日常还是吃吃喝喝、和同事开开玩笑，如果和非专业人士说话，更不会拽专业词汇。
《法证先锋4》则尽其所能，让角色们把专业词汇挂在嘴边，人手一个 ipad，办案主要也靠 ipad，「一群穿着白大褂围着大 iPad 玩小 iPad。」

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↑《法证先锋4》豆瓣评论
我至今都把《壹号皇庭》《妙手仁心》和《法证先锋》的前两部视为职业经典。在诸多浮夸和狗血的情感戏码中，它们保持着一种难得的客观冷静，感情戏份也恰到好处不会喧宾夺主。
如同学生时代一位笨拙却真诚的理工男，认真地同你说，在职场中专业和责任很重要，「总之一个人做错事，无法逃避，无法掩饰，始终要负责任。」同时也不会冷冰冰，「有很多事可以用科学去解释，可感情的事实在太复杂，我也不总是有答案。」
03 TVB 怎么了？这是我一直探索的问题。我尝试根据它的发展模式，揣测变化原因。
导演林奕华在书中提到，「TVB 开台十年内的一大特色，是由女性高层创造了香港电视节目最多元化的时期。因为节目种类繁多，幕后以极短时间培养出大批人才。主帅梁淑怡三十岁便成电视女强人，并把提升女性地位的意识注入收视率最高的肥皂剧中。」
但好景不常，创作领导电视台的风气没多久就输了给会计师们。 TVB 从梁淑怡离开之后，正式改由看数字的人决定剧本，即——观众喜爱什么，就大力拍什么。
TVB 的编剧创作模式采取的是学徒制，遵从前辈经验、看重市场反馈。
TVB 监制罗永贤提到，那时 TVB 的电视剧灵感，可能只来源于他坐在咖啡馆时的灵光一闪，「有时他想要拍一部戏时，甚至第二天就可以开工。」
但成为拥有话语权的监制并非易事。「从一位普通助理编导走到监制，平均需要二十年的时间。即使用了二十年，也不一定能走到监制的位置，还需要一点运气。」
这或许说明了一个问题， TVB的剧集创新，往往只依赖于某位经验丰富的监制「个人英雄主义式」灵感，其他情况下，更多是看市场反馈。这也是为什么，许多经典剧集，都会从 1 拍到 5。
这种模式让TVB在短时间内迅速繁荣，时间一长则变得固化与死板。老编剧灵感不再，年轻的声音不被听到，怀旧似乎成了消费主义时代情感唯一的出路。
2018 年开始， TVB 加速与内地合拍剧集，质量却一言难尽。金牌监制梅小青，近两年监制的《宫心计2 》《溏心风暴3 》《法证先锋4 》，口碑一路下跌，部部都是老 IP 加新滤镜，老戏骨套新背景。
而 TVB 拿手的几样题材，除了警匪和职业剧，内地几乎都交出了更优秀的答卷。论悬疑， 2020 年《隐秘的角落》是较好的范本；论宫斗，《甄嬛传》《如懿传》的讨论度远高于《金枝欲孽》；论家庭剧，观众也不再吃港剧里那套「呐，做人呢，最重要的就是开心」，《小欢喜》《小舍得》展现的焦虑，更能戳中当代人的痛点；论武侠，虽然内地武侠剧翻拍几乎等于翻车，但仙侠玄幻，某种程度上为这一类型作出了弥补。