东山东山，魂萦梦牵 。念我故友，情意万千 。
岁月蹉跎，皓首相见 。求乎至善，致以永远 。
杂言诗，古代就有 。李白的《梦游天姥吟留别》就是一首四言、五言、六言、七言、九言互相参杂的著名的杂言诗 。
但是在中国诗后来的发展中，杂言诗很少见 。新体古诗中，杂言诗可能是一种很重要的形式 。
因为它的形式可以有无穷之多，最善于表达当代丰富多彩的生活 。下面是《绿野》第六期中，蔡尧国写的一首反应当代生活的杂言诗，《有感择校费又涨》（首段）： 望子登龙，拼老命，择所名校去读 。
想进我门？拿钱来！惟有倾囊而出 。去年一万，今年两万，心中要有数 。
仰天长叹，何必愤世嫉俗？ 这首短短的诗中，有：三言、四言、五言、六言 。有一些是对五言诗或七言诗稍加变化的杂言诗 。
如马誉方的《歌唱长江》： （一）长江水、水流长，/江水长流情意长 。/源头直上凌宵汉，/奔腾东流太平洋 。
又如高亮之的《狼山》：巍巍狼山长江东，/穿云金塔黄海角 。/绿雨洒，红更艳 。
【新体诗怎么写】/极目四望山川娇 。我们希望在今后的新体古诗的发展中，创作出多种形式的杂言诗 。
有一些杂言诗的形式，如果为更多的人所喜爱，有可能形成一些固定形式的诗歌体裁 。（如下面将要介绍的汉俳） 。
新体古诗在句式方面，也是多样化的 。当然，四句式的新绝句可能仍是最常见的一种 。
范光陵的新古诗，一般都是这种体裁 。但是新古诗的体裁并不限于这一种 。
新古诗可以是五句式、六句式、八句式、十句式，或几十句的“多句式” 。《绿野》第六期中，姚宏禄的《苍洱吟》就是一首共六十二句的多句式的新体古诗 。
这首诗由于是多句式，有可能写得风光气象万千，景色琳琅满目 。当然古代的古体诗中多句式的数量也较多 。
但是作为新体古诗，押韵不需要像古体诗那么严格，使用的语言，所表达的思想，都与古体诗迥然不同 。2、新词：它具有中国词的风格，但是它不严格遵循古词的格律 。
它可以是自创的新词，也可以借用古代已有的词的形式 。在后一种情况时，由于平仄格律不同，在题目中不必表明词牌，或者表明是对某词牌的“借用”或“仿作” 。
自创新词，如绿野诗刊第五期郑颖的《忆山乡—水港》 。其前半段是： 红叶飞舞菊花黄，二九登水港 。
青山竹海迎我来，疑是入梦乡 。石屋错落数十间，横跨小溪上 。
满桌菜肴迎远客，山童挤满堂，姑妈满脸流喜泪，不会忘！实难忘！ 借用古词，如绿野诗刊第四期张先进的《灵谷寺》 。其首段为： 灵谷美，山林风景优，百鸟齐鸣迎游客，万株桂花吐芬芳，人游仙境中 。
此词是借用白居易的《忆江南》的句式 。原词的首段是： 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 。
能不忆江南 。3、新曲（即自由曲）：新曲具有中国元曲的风格，但是句式完全是自创的，内容更是针对当代生活 。
如丁芒在《新国风春，2000》中有五首自由曲 。其中《重要》一首的第三段是： 不管他照本宣读，信口开河；不管他官话套话，浮皮潦草；记不住那一二三四，是逻辑还是纲要；分不清他挥手握拳，是真理还是口号？不在乎几句话，重要的是他；是他开金口，那句不重要？偏有人，打哈欠，伸懒腰，免不得呼风唤雨，再掀一次掌上高潮 。
“重要”的指示作完了，还要感激涕零，连称重要，呼天抢地，一再强调 。这首新曲写得语言风趣，韵律流畅，喜笑怒骂，讽刺入骨 。