楷书结构的排列正好是中间阶段 。它是从隶书演变过来的 ， 如果把楷书写得平正偏扁 ， 加波磔笔法即是隶书 。将书写得简便流动一些即是行书 ， 行书再写得简便草化即是今草 。如果从隶书开始 ， 就难以掌握楷书的笔法 ， 因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂 。可见 ， 练好楷书基本功可以作为练写各体的基础 。
有了楷书的功底 ， 掌握了楷书的间架结构和笔法 ， 再写魏碑、隶书和行书、草书 。乃至篆书 ， 就可以事半功倍 。楷书又可以使魏碑、隶书的结体笔法得以丰富和变化 ， 如诸遂良的楷书；楷书渗人行书、草书笔法可以增加灵动 ， 如赵孟頫的某些楷书碑字 。
楷书练习最好的方法就是临贴 ， 其实临哪本贴都可以 ， 根据自己的喜好选择碑贴 ， 颜、欧、柳、赵都可以 ， 但在购买碑贴的时候尽量购买质量较好的字贴 。
在选帖的基础上 ， 要经过读帖、描摹、临帖、背帖、创作五步 。
3.怎么写好行书行书技法行书兼具楷书、草书的特点 ， 但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来 ， 行书作为一种独立的书体 ， 其发展过程中具有它自身的特点 。
要学好行书 ， 还要经过一段专门的临摹训练 ， 以掌握它的笔法和结字的规律 。我们分两个方面介绍行书的技法特点：笔法方面：顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样 ， 要求逆入回出 ， 藏头护尾 。
而是落笔便顺锋而入 ， 行笔中锋行走 ， 收笔多是顺势带出 ， 或牵连下笔 ， 或钩挑出锋 。不再回锋作顿 。
这样很多笔画发生了变异 。如下页 。
这样笔画多为露锋 。笔势明显地流畅起来 。
也使行书中更多地形成了曲笔 ， 笔画不可过于平直 ， 增加了点画的动感 ， 使之不至僵滞 。笔法上的这些变化 ， 就自然使书写的速度加快了许多 。
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿 ， 而多是将笔锋提出 ， 所以形成了点画的附钩和挑趯 ， 即上笔终了时顺势带下 ， 而下笔自然承上 ， 使点画之间虽断似连 ， 笔断意连 ， 产生了明显的顾盼呼应关系 。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣 。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应 ， 有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝 ， 连接起来形成两笔或几笔 ， 连续写出 ， 一气呵成 ， 使字显得连贯、潇洒 。如：一般情况是凡字的固有笔画则重些 ， 而两画之间的连接相应轻些 ， 但不可截然跳动 ， 否则呆板无神 。
牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一 ， 但却要运用得当 。一味的牵连缠绕 ， 当断不断 ， 反而弄巧成拙 ， 形成浮滑薄弱之病 ， 是行书书写中的大忌 。
一位书法家讲过“连与断效果不同 ， 连易断难 ， 故当知断” 。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用 ， 这是行书的又一重要特征 。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来 ， 这其实已起到了简化的作用 ， 加快了书写的速度 ， 但其原有笔画并未减少 ， 只是笔画之间有牵丝相连 ， 不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况 ， 那就是索性合并了原来的点画 ， 形成行书中独有的写法 。