什么|拿什么拯救你错位的母女电影|形象|陌生人|女儿|母亲

又是一段叫人拍案惊奇的母女故事：新片《兔子暴力》让万茜和李庚希饰演一对小城母女，相隔十多年没见，一重遇就相濡以沫，当母亲被高利贷追讨时，女儿甚至铤而走险，不惜以身试法。
光看剧情介绍，戏的重点应该落在女儿身上：从小缺爱，当母爱失而复得，便要拼命守护——足以涉及原生家庭、成长磨难、校园暴力等诸多议题。但在电影中，母亲这一角色的光彩又显出创作者的野心，让重心发生偏移：小城女子闯出去又铩羽归来的命运，也颇让人唏嘘不已，早在《立春》《姨妈的后现代生活》等电影中，有着类似出身与梦想的女人，最后大多回到家乡终老，不同的是，其命运动荡波及下一代，在《兔子暴力》里延续演绎，酿成更大的悲剧。
电影故事原型是2011年的南京母女绑架杀人案，一位母亲为了偿还高利贷，唆使女儿绑架并杀害了同学。回顾当时的媒体报道，可以对比出电影改编的变化。不变之处，是女儿舍身救母的态度，这也是整个案件最叫人难以释怀之处：一方面，这个未成年的女儿竟然被母亲狠心拉下水做帮凶，另一方面，女儿愿意为迟来的母爱付出任何代价，在审讯过程中比成年人还要稳定和耐抗，相信是这类细节，触动了创作者。但母亲这一角色该如何处理，高利贷的牺牲品？两度抛弃女儿的毒妈？善恶对立过于直接，并无太多道德困境与法理情理两难，母亲形象也就必须改造。
目前来看，改造工作力有不逮，这不是说万茜的表演有问题，而是指这个母亲形象没能真正完成。有评论形容这是一对“错位的母女” ，母亲心理年龄更接近少女，女儿却成熟得像妈妈，其实还不如说，女儿形象基本成立，而母亲形象过于模糊且分裂，呈现出来一时风尘一时懵懂，一时像贵妇还乡，一时又红颜薄命，一时母爱满溢，一时又糊里糊涂。其实可以对她更狠一点，比如像《欲望号街车》里的白兰芝，美人迟暮，仓皇回来，满身伤痕，濒临疯狂，拿白先勇的话形容，在一个理性、现实的世界里，疯狂是她唯一能够维持尊严的方式。
甚至还可以更大胆一点：这个女人，不过是一个长相酷似女孩妈妈的陌生人——创作也未必需要拘泥于故事原型的人物关系。女儿在一个陌生人身上看到母亲的影子，投射她的全部热情，更是对缺席的家庭温暖的渴求，两人之间的肉麻表白只会更有说服力——一般母女交流才不会那么露骨；只能仰仗陌生人的慈悲，一个孤独少女的悲伤，莫过于此。
【什么|拿什么拯救你错位的母女】来源：新闻晨报作者：长凤新