以至于 ， 不少观众都怀疑 ， 导演到底是在拍爱情片 ， 还是在乱炖人生哲理？
这在后半段中更为明显 。
什么职场厚黑学、原生家庭的影响、少女意外怀孕的元素 ， 轮番出场 。
简直是热点话题大荟萃 ， 但每一个都没有深入讨论的机会 。
反倒是拖累了爱情主题的表达 。
随着剧情的推进 ， 导演几乎沉醉于揭露个体与生活 ， 梦幻与现实 ， 虚无与真相， 真实与讽刺的落差 。
与主线偏离得越来越远 。

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不过 ， 即便有以上种种缺点 ， 《第十一回》也绝对不算烂片 。
陈建斌比《一个勺子》更有野心了 ， 表达方式也更生猛 。
他既希望探讨爱情的真谛 ， 又想融合舞台剧艺术 ， 最后还得讽刺社会现实 。
什么都想要 ， 结果就是都什么都做不到最好 。
从观众的角度来说 ， 它的观感太满、太碎、太杂 。
假如只专注于一条主线 ， 想必会好许多 。
总的来说 ， 《第十一回》是一部艺术探索的实验品 ， 而不是拔剑出鞘的代表作 。
直到影片结尾 ， 陈建斌依然在坚持舞台剧式的表达 。
他用流动的镜头 ， 跟观众解释片名的由来：
影片叫《第十一回》 ， 但片中只有十个部分 。
剩下的第十一个回去哪了呢？
「你走出电影院的时候 ， 你的电影才刚刚开始 ， 你的电影才是真正的《第十一回》 。 」
剧场里的东西可能是假的 ， 电影里的东西也可能是假的 ， 每个人真实经历的一切才是真的 。
在陈建斌眼中 ， 这是自己之前做话剧时与观众达成的共识 。
这种共识 ， 叫做戏剧的假定性 。
但他和电影院里的观众 ， 也达成共识了吗？
恐怕还差得远 。
【因为|4月最高分国片，不必捧杀】
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