百年剧本迷咒|那多：想让你相信我，就像相信茨威格的迷咒( 二 ) 小说

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中青报·中青网：写了那么多年悬疑小说，对这个门类有什么探索的新方向吗？
那多：在构思《百年剧本迷咒》的时候，是想尝试一种“知识悬疑”，把弗洛伊德的精神分析、达利的超现实主义画派、茨威格的小说等组合为背景，使一部悬疑小说融合历史、艺术、文学等多种元素。
中青报·中青网：悬疑小说几十年来一直有读者，悬疑剧也是最近的热播类型，人们为什么一直对悬疑有热情？
那多：在我的理解中，以悬念为核心的讲故事的小说，都可以归为悬疑小说，所以像盗墓小说、推理小说，都属于这一类。悬念，是可以吸引大部分人的一个法宝。
但写悬疑小说非常考验作家，因为写一个吊人胃口的开头总是容易的，但是要把这个故事讲下去，不仅要在逻辑上能有一个解答，更重要的是，这个故事的高潮肯定不能在开头。所以当你的开头写得非常吸引人的时候，你要面对的就是如何把故事真正的高潮在之后把开头压过去，不然，就会给人虎头蛇尾的感觉。这才是对悬疑小说家真正的挑战。
中青报·中青网：有人觉得悬疑小说这样的类型小说是“不登大雅之堂”的，对此你怎么看？
那多：当然，悬疑小说不是严肃文学，是一个类型文学，它的标准和严肃文学是截然不同的。悬疑小说以故事为核心，讲述故事的方式也和严肃文学不同。它更看重如何在关键时刻抓住读者、把握读者的心理，有一种节奏感。打个比方，就好像好莱坞电影，会要求编剧必须在前几分钟出现一个高潮，实际上也是为了抓住观众。相比之下，严肃文学和艺术电影，就不会有这样的要求。
【百年剧本迷咒|那多：想让你相信我，就像相信茨威格的迷咒】但做好了这些“定式”，我接下来想尝试的就是如何去推翻“定式”，而且推翻后还能达到更好的效果。比如，犯罪小说最重要的悬念是谁是凶手，而我在《骑士的献祭》中有一个不合常理的做法——一开始就告诉读者谁是凶手。失去了这个悬念，就会要求我在其他方面做出更多努力来吸引读者。
中青报·中青网：你一般在怎样的状态下写作？
那多：周一到周五，早上10点起床，下午写三四个小时，比较规律。其实只要没有手机，我都可以写。对我写作影响最大的就是手机，它能把时间全部碎片化。写作对我来说非常需要自制力，是无法用碎片化时间完成的，必须要孤独地去走这段路。但如果旁边有个手机，我一感到困难，就会忍不住停下来，去看看微信刷刷微博，这种几分钟、甚至只有几秒钟的打岔，也会让之前的写作状态停顿。
所以我写作的时候，通常会把手机放在一个我拿不到的地方，或者把手机放家里，出门去咖啡馆里写。
中青报·中青网：你有喜欢的作家吗？
那多：不同阶段不一样。小时候喜欢金庸、古龙、倪匡，看了一堆他们的通俗小说，决定了我后来的创作方向就是类型小说；当我的创作方向从灵异往现实转变的时候，丹·布朗等欧美当代悬疑作家对我的影响很大，我当时很喜欢快节奏的小说，《百年剧本迷咒》和《甲骨碎》就是这个类型的；近些年受日本小说的影响，比如东野圭吾，开始喜欢慢慢地讲故事。
来源：中国青年报客户端