在楷书中点的变化最多 ， 书写时尤其注重变化和呼应 ， 如轻重、大小、相向、相背、方圆等 。1.《张猛龙》碑 先看凉字六个点 ， 左旁三点水上、中点露锋顺笔而下 ， 中段加力 ， 收笔回锋或不回锋亦可 。
下点顺锋向下顿笔后折锋向右上挑出 ， 锋向与京上点呼应 。京上点逆锋起笔 ， 有右下顿笔而后回锋向左下出锋 。
京左下点可与点水下点同法 ， 可向左下顺锋下顿笔后向右上回锋 。京右下点露锋顺势右下 ， 而后回锋收笔 。
公、首、志的点应注意呼应和方劲 。之的上点可逆起亦可先左下露锋一顿而后折锋右下方出锋 ， 写出三角形态 。
2.《勤礼》碑 与《张猛龙》碑中的点不同之处 ， 颜真卿书《勤礼》碑点大而圆劲 ， 笔笔藏锋逆入 ， 圆点重顿回锋 。相向、相背各尽姿态 。
柳公权书《神策军》碑点法与颜书相同 ， 比颜书的点又加重顿挫 ， 再加之长圆、方圆兼有 。尤其宝盖上点和左竖点显示了柳字区别于颜字的风格 。
《泰山金刚经》的点在隶、楷之间 ， 浑厚圆劲 ， 多以藏锋运笔气力内含 ， 笔道凝重安稳 ， 隶法居多 。横画亦有藏、露起笔之分 ， 但行笔都为中锋 ， 收笔藏锋回收 。
形态上还有上弧、下弧 ， 粗、细 ， 长、短之变化 。3.《张猛龙》碑 先看《张猛龙》碑中的四字 ， 二字一短一长 ， 一粗一细 ， 上横上弧起笔藏锋 ， 下横下弧起笔露锋 。
年字三横中长上最短 ， 上横上弧露锋起 ， 中横藏锋起下弧长等 ， 下横露锋起下弧 ， 三横分量相当 。天字露锋重起上弧 ， 下横稍轻下弧 ， 右上斜取势 。
万字横细腰长写 。4.《勤礼》碑 颜书横画起笔藏锋、露锋互用 ， 变化无穷 ， 书字可为代表 。
重点横收笔回锋且重顿 。5.《神策军》碑 柳字横画外势同颜法又吸收了魏碑 ， 一般起笔以方笔居多横画以上取势、粗细变化明显 。
6.《泰山金刚经》 《泰山金刚经》的横完全用隶法 ， 无雁尾之横 ， 圆起圆收皆藏锋 ， 带雁尾之横藏锋起笔 ， 放锋收笔 ， 参照隶书横法 。竖画有垂露、悬针之分 ， 有弧向左、右之别 。
亦有露锋 ， 藏锋 ， 方笔、圆笔 ， 长、短 ， 粗、细之变 。还有与勾同连 ， 或单独而置、贯横而过等 。
7.《张猛龙》碑 《张猛龙》碑中竖画悬针为多 ， 平、中 ， 中竖修左竖都为悬针 ， 书写时运笔到未端逐渐将笔提起 ， 令画变尖 ， 行笔时应逐步减轻 ， 不宜突然 。修中竖系垂露 ， 收笔藏锋 ， 顿后向上收笔 。
州为带勾竖 ， 欲收笔 ， 顿后向左上折锋挑出 。8.《勤礼》碑 《勤礼》碑之竖画 ， 宜饱满丰筋 ， 圆中有骨而不臃肿 。
或悬针或垂露 ， 孤向多有变化 。9.《神策军》碑 柳字之竖与颜近似 ， 起笔更重些 ， 门字框左右竖向外做弧使字觉长健挺拔 。
主竖长些写 ， 作为字之支点 。《泰山金刚经》之竖划楷法起笔 ， 行收如隶 ， 行笔宜作迟缓 ， 偶见出锋如千字 。
楷书中撇画有直、弯 ， 长、短 ， 轻、重 ， 平、斜的不同 。一般说书写时起笔重些 ， 行笔较快 。