特拉维斯|45年过去了，他依旧是史上最牛逼的奥斯卡影帝！( 二 ) 出租车|电影|观众|人物|影帝

一方面，他和其他人没有共同话题，日常交谈也更像是在自说自话。

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另一方面，他不知道如何摆脱这种困境，只能局促地将自己压缩在框线以内的空间里。
因此我们可以看到，特拉维斯在出租车里看到的街景，总是或多或少地会被车窗的边缘遮挡，而他自己也始终被禁锢在无形牢笼中动弹不得。

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主人公视点与长焦镜头
为了引起观众的共鸣，《出租车司机》选择了以特拉维斯的视角来观察周围的世界，因此我们在电影中看到了大量的POV镜头。
这些镜头带我们环顾四周，观察马路上形形色色的人群，妓女、小偷、毒贩，特拉维斯视他们为未被清理的垃圾，希望能下场雨让他们从街头消失。

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长焦镜头将观众的视线聚焦在特拉维斯的面部，细微表情下，我们感受到了他的不屑和他的不满。
焦外的灯红酒绿虚化成光斑，画面充斥着午夜迷幻氛围，此情此景下，特拉维斯也逐渐开始自我怀疑，他人眼中的自己，是否也是这样毒瘤一般的存在。

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缓慢的横移镜头
不同于其他电影的快速剪辑，《出租车司机》选择以缓慢的镜头移动来交代空间信息和人物关系，来制造画面的节奏感，展现人物在城市中漂浮不定的状态和暴力事件发生的时刻。

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摄影师迈克尔·查普曼表示：“正常情况下，如果你看到有人以慢动作向你跑来，你知道他身后即将发生一场爆炸。
但是在《出租车司机》中，慢镜头不再是这样俗套的呈现形式，我觉得我们有效地利用了它，呈现了一场光火冲天的精彩枪战。 ”

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就像是一个冷静的旁观者，把我们带进特拉维斯的视角当中，观察特拉维斯从迷茫挣扎到极端反叛的一系列行为举止及心理变化。
它最大程度地隐藏了剪辑的痕迹，给观众留下更为沉浸的观看体验。
暴力之红
红色，毫无疑问是这部电影中贯穿始终且无法忽略的色彩元素。
我们都知道，红色代表危险、欲望、愤怒，画面中无处不在的红色元素（灯光、服饰等）像是闪烁的警示灯，提醒我们危险随时会发生。

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红色是血腥，是战争遗留在特拉维斯身体里的暴力基因，也是挑衅，是特拉维斯极度渴望证明自我存在而燃起的怒火。
当他的怒火不再压抑，伪善的垃圾得到清理，观众和特拉维斯的情绪得到了最大程度的释放，我们也如愿在电影结尾看到了红色的消散。

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