电影|那么好的电影，那么寂寞的影院 | 孙小宁氛围|碟片|孙小宁|画面|脱衣舞

文章图片

在北京，作为影迷，尽管平常也在看电影，但仍然特别享受一年一度的北京国际电影节，那是影迷的年，可以天天盯着排片表，心安理得地密集看电影。同时这盼望的日子，也涌出无数回忆。正写着这样的一篇，新一拨疫情又起，等来个北影节推迟的消息。
也罢，这也是这篇文章中应有的一笔。
我在做我的影院回忆，被触动的来源是小西天影院刚放不久的贝特朗·塔维涅的《我的法国电影之旅》。它让我忍不住又将家中的法国电影碟检阅一遍。对比所藏，他的作品中，没有2016年这部。

文章图片

四十岁前追新，四十岁后温故，在这个意义上说，家中的碟片和我热爱的艺术影院中间，永远有这种微妙可见的往复关系，比如：有时，家中明明是有某些导演的碟，但一直浑浑无感。某天在大银幕上看了一部，回来，对他的其他作品都好像能一通百通，这是一种影院的通灵效应。而有的，看碟时喜欢，再在影院看，岁月的时差中，碟片就有了新一轮的淘洗与排序整理，对应着新的价值评定。岁月在我心中书写着电影史，也常常对它做着修正。像贝特朗·塔维涅，原来他的创作并不像我碟片收藏的那样“到此为止，没有后续” 。一个写入影史的人，其实也和我们处于同一时空——贝特朗·塔维涅今年三月才离世。就像很多男人不太相信，那在银幕上早已化为梦幻女神的女星，如今作为沧桑老太，还在以自己的方式活着，我对他怕也有这样的心理误读。
网上我又查到，他在侯麦的《面包店女孩》中也有出镜。可是演的哪一个呢？也记不得了。作为演员的贝特朗·塔维涅在我这里，存在感真是弱。但这不妨碍我看完他那部三小时的电影，喜欢上这回银幕上的他。类似的，我还看过马丁·斯科塞斯的《我的意大利之旅》，四小时之长，都是迷影性质的专业导览，也都氤氲着迷人的电影氛围感。
贝特朗·塔维涅说到早年看一部电影，影院中还有脱衣舞表演。他最后的结论是：电影比脱衣舞好看多了。我相信这是他诚实的感受。被他带起的法国电影往事，于我，大多陌生得如同前史，但这一点颇让我亲切，他原来也是一位将电影与影院氛围混合着记忆的导演。
正是这个激起我的回忆。后窗看电影，现在是作为电影的隐喻说法而存在。但对我，确有这么个后窗，存在于上世纪七八十年代我成长的小城。这样的小城在全国不知有多少，并没多少稀奇。但对我来说，它的特别，就在于有座那样的影院，有独立的场院，但还没设全封闭式围墙。其后门，对着的是一片空场。巧的是，这片空场，又在老爸所在的机关大院到后面家属区的必经路上。也就是说，每当我从机关正门进入，要回自己的家时，如果愿意，我可以在这里停步，去靠近那道门。这是一个电影后窗式的诱惑。
印象中的影院后门，是两扇合掩的破旧红木门，中间挂锁，但整体松松垮垮。稍稍往里推的话，还能推出一道缝隙，窄窄一溜银幕铁定是能窥到，有电影放时，里面的打打杀杀抑或缠缠绵绵，都引人去猜这是部什么电影。当年我确也拿它去温习那些我看过并喜欢的电影。有限的画面与无限的声效，都加深着我对电影的记忆。关键性台词更是电影进程最好的提示。这很长时间影响了我的观影重点。有的人看电影，是瞬间被画面俘虏，而洒落我心间的，常常是某些台词。 “尽形寿，不杀生，汝今能持否？”《少林寺》中这段剃度问答，几戒中我最记得的并不是这一条，而是涉及男女的那条，因为电影到这里，有一个年轻和尚觉远低头说“能持”的特写，连我这少不更事的人，都能觉得他多么难。