苏轼|苏轼很有特色的一首词，名句纷呈，“天涯何处无芳草”也出自此词燕子|天涯何处无芳草|蝶恋花

在词史上，苏轼是豪放派的代表词人。“大江东去浪淘尽，千古风流人物。故垒西边”，硬语相接、铿锵有力的《念奴娇·赤壁怀古》，可以说是苏轼词豪放风格的代表。
南宋陆游就特别推崇苏轼的豪放词风，在《跋东坡七夕词后》中，他毫不掩饰地说出了自己对苏轼的推崇：“试取东坡诸词歌之，歌之曲终，觉天风海雨逼人。”

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然而像《念奴娇》这样的作品，就数量而言，在苏轼的词集中并不占多数，苏轼的词集中大都还是以婉约词风的词作居多。南宋王灼在《碧鸡漫志》中说：“东坡先生以文章余事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春。”
苏轼的这两种风格都融合在《蝶恋花》这首词中，此词情景交融，词意蕴藉，抒发羁旅愁思。清婉雅丽中又不失豪放，具有一种扣人心弦的艺术魅力。

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明代文学家王士祯在《花草蒙拾》中说，像苏轼此词中的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，就是以婉约抒情见长的柳永也未必能写出来。苏轼《蝶恋花》原词如下：
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

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正如苏轼所说“问汝平生功业，黄州惠州儋州”，苏轼一生中曾三度被贬。可以说，飘泊不定的羁旅生活是造成词人 “无限愁思，诉诸绮靡”的原因。
此词上片写暮春景色与伤春情绪，抒发词人漂泊不定的羁旅仕宦生活，展示词人旷达的心态，这在一般的婉约词或豪放词中是看不到的。
伤春与旷达，本是互不相关，甚至是相互对立的两种感情，然而词人却通过一系列艺术形象和谐美的音律把它们统一起来。

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开篇句“花褪残红青杏小”，花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏。这一句反映了自然界的新陈代谢，但它给予人的艺术感染却有几分悲凉：既写了衰亡，也写了新生，是对立的统一。
“花褪残红青杏小”，于写景中点明时令，即暮春时节。杏花已经凋尽。而“青杏小”更说明了春光已了，夏天即将到来。
这一句说明残败的杏花已经褪尽，不再是枯花败蕊的景象，代替它的是满树青色的小杏子，这是清新的自然景象，着实可爱。其实，当春意盎然的时候，满树鲜红的杏花是最令人陶醉的，它最能代表春的风韵。

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可是当代表满园春色的杏花悄然飘落，而出现了满树青杏的时候，春天也就一去不复返了，春天的美丽也就大打折扣了。
可是反过来一想，如今青青的小杏子挂满枝丫，正标志着凋零的杏花已成为过去时，这无疑是会让人产生夏天到来的新鲜感，一种新时节到来时的愉悦感。
二、三两句，词人将视线从枝头挪开，移向广阔的空间。空间的挪移、视野的转换也让词人的心情随之改变。

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此处“燕子飞时”一语，正点明了节序是在春社日，晏殊《破阵乐》中写到：“燕子来时新社，梨花落后清明。”两相对照，可以看出这正是清明时节的光景，与起句所写的景色是相符的。