这风景油画个人化明显，画中人物和风景都不是主要的，戏剧性才是

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在第二次世界大战中，很多艺术家被征召入伍，跟随作战部队奔赴战场，但艺术家的任务不是去打仗，而是负责战地宣传工作。

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莫赖维曾经在皇家工程步兵师和陆军教导团服役，1945年被任命为官方战争艺术家，曾经在奥地利、希腊和意大利工作。
他于1947年开始在皇家艺术学院任教，从1967年到1973年退休，一直担任那里的绘画教授。

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莫赖维在某种程度上是一个特立独行的人物，他说，我不太喜欢艺术界，也不喜欢画贩子，更不喜欢评论家的胡言乱语。
他的作品非常个人化，画中人物和风景都不是主要的，戏剧性才是他想表达的结果。
他最著名的绘画作品是富有想象力的带人物的风景画，背景大多是设在郊区。

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上面这幅油画描绘了盛夏天里，韦斯特莫兰农舍的局部景观，房子周边有金属栏杆，右边有一棵树，这棵树的作用是作为前景，同时让房子后退，形成一个空间。
一个女孩提着两个水桶走向农舍边，母鸡在草地上啄食。
可以看到一个戴着帽子的人走到构图的右边，前面是一堵硬石墙，墙后有一个小木棚。
从农舍的屋顶可以瞥见远处的山坡，暗示了画中存在的空间。
对于这位艺术家来说，这是一个罕见的坎布里亚题材。

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莫赖维的风景油画，它们表面上是现实主义的，但以奇特的透视效果和奇怪的人间戏剧为特色，产生一种有时幽默，有时充满戏剧冲突的感觉。
在他的油画中，你不只看到了风景，还有风景中的人，以及人与人或人与自然发生的事。

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莫赖维教授解释说：“我的艺术关注的是愤怒、爱、恐惧、仇恨和孤独等事物，这些都是普通风景画描述戏剧性场景中所强调的。”
莫赖维除了画肖像画，主要还是以风景画为主。

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上面这幅风景画的空间感，是依靠从右下角延申到远景的两列篱笆墙暗示出来的。
被篱笆墙分割后的草地，近小远大，让观众的视线豁然开朗，产生了一个更大的空间感。
这种反透视的处理手法，很好的突出了中景的内容，比如那个系白围裙的女人，她就很醒目，并成了视觉中心的关键，没有她，视线很难被引回房子上。

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油画《晚间散步》是一幅很有生活气息的画，画家经常把人物安排在画布的角落里，或者在边边上，也许画家想表达的是，画里人不是主要的，风景才是，而人只是风景的一小部分。

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在油画《普特尼窗口》中，左边探出头来的人，如果你不认真看，他是被忽视的。
但他并非可有可无，画家这样描绘他，暗示了窗口的存在，并利用这个人的视线，引导观众往右看，这里有一条大马路。
马路向左上伸展，形成空间透视，
有意思的是，画家在院子门边画了一只狗，狗和人是对视的。