|康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法 |书法|雍正|乾隆|行书|草书|玄

清代的帝王中，很多人都对书法创作有着浓厚的兴趣。而在清代十二个皇帝中，又以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好。
这里选取一部分我宫馆藏展示给大家。这些皇帝圆熟流畅的笔墨，虽谈不上出类拔萃，但宫粉们也可以从中感受到雍容典雅的帝王之气。

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康熙皇帝能书善画。但是现在他的绘画作品极其少见；书法作品存世数量也不算多。他的书法主要师法明代董其昌、文征明，不论是结构还是用笔，都大气磅礴，以骨力取胜，达到了相当的水准。并直接影响和引领了当时的书风走向，使清初书坛弥漫着董派的流风余韵。

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清玄烨临董其昌行书诗轴洒金蜡笺绫本。右上引首钤篆文白文“渊鉴斋”长圆印，行书写七绝诗一首，全诗为：“今代麒麟阁，何人第一功。君王自神武，驾驭必英雄。 ”诗后署款“临董其昌” ，下钤篆书朱文“康熙宸翰”、“敕几清宴”二方印。

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玄烨行书广宁道中诗轴中书行书五绝一首，三行。右上一“渊鉴斋”长圆印，左下钤篆书朱文“康熙宸翰”、“敕几清宴”二方印，右下二印“宝笈三编”“石渠宝笈所藏” 。

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雍正皇帝的书法文雅遒劲，追随其父，走董其昌流畅和美一路。纵观雍正的存世墨迹，其书取法赵孟頫和董其昌，畅朗娴熟、文雅遒劲，行笔疾迟有序，气脉贯通，是历代皇帝御笔书法中不可多得的。

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胤祯草书戊申除夕守岁诗轴绢本。全诗为：“送腊建新节，年过半百初。道心随只逢，人欲逆时除。宝鼎焚香霭，瑶阶瑞雪馀。感信无裕兆，大有雪顿书。 ”诗后署款“雍正戊申除夕守岁之作” ，下钤二印“雍正宸翰”、“朝乾夕阳” 。引首“为君难”双龙印。

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胤祯行书诗轴全诗为：“日挂半空飘素影，溪流一派送秋声。溪声入耳原无意，亭影穿帘似有情。 ”诗后署款“雍正丙午初秋□□□溪声” ，下钤二印“雍正宸翰”、“朝乾夕阳” 。引首“为君难”双龙印。

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从乾隆皇帝的书法作品中可以发现，书学起步仍是康熙时流行的宫廷书法，后在承学各家中选定赵孟頫丰圆肥润的书法。他的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅。

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乾隆帝行书对雨诗卷作于乾隆十八年（1753年）。绿色片金蜡笺纸。引首骑缝钤篆书朱文“石渠宝笈所藏”方印，行书写自作五言律诗一首，全诗为“细洒复絮注，飘蒲爽气浮。洗车真有雨，寿善果知秋。池彀纹如叠，檐琴韵转悠。晚来云影散，更喜素蟾流。 ”诗后自题“对雨作” ，后署款“癸酉新秋月，御笔” ，下钤篆书朱文“所宝唯贤”、白文“乾隆御笔”二方印，后另有朱文“宣统尊亲之宝”收藏方印。