谢稚柳 石上泉声 1987年
从唐代起 ， 水墨画形成了它的高度艺术性 ， 即通过意匠和笔墨 ， 形成一种高妙的体格对真实来进行描绘的 。 它的艺术手法沟通与结合了诗的情意 。 因此 ， “富于诗意” ， 成了绘画的高度艺术性 。 如唐《雪诗图》的故事 ， 据宋人郭若虚的《图画见闻志》：“唐郑谷有雪诗云：乱飘僧舍茶烟湿 ， 密洒歌楼酒力微 。 江上晚来堪画处 ， 渔人披得一蓑归 。 时人多传诵 ， 段赞善善画 ， 因采其诗意景物图写之 ， 曲尽潇洒之思 。 ”又如：“李益长于歌诗 ， 有《征人歌》 ， 《早行篇》 。 好事者尽图写为屏幛 ， 如‘回乐峰前沙似雪 ， 受降城外月如霜’之句是也 。 ”

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谢稚柳 晴江帆影图 1988年作
这一风尚 ， 一直到宋 ， 诗与画的联系更紧密了起来 ， 经常以一首诗或一句诗来作为绘画的对象 。 描写的主题 ， 要把诗的意境与情味 ， 容纳到画的意境和情味中；把诗所描绘的内容 ， 通过绘画的描绘 ， 把它刻画与发挥出来 。 如宋徽宗赵佶的画院 ， 即以“乱山藏古寺”、“野水无人渡 ， 孤舟尽日横”等诗句来作为考试绘画的题目 ， 是通过对诗的体会来表现画的精巧构造的考验 。 而另一方面 ， 更扩展到“题画诗” ， 在一幅画上 ， 题上诗句 ， 再通过文字的抒写 ， 来补充和增强画境的情意 ， 二者相互倚重 ， 相互映发 ， 画与诗的艺术性 ， 融化为一体 。
谢稚柳山水画欣赏

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谢稚柳 翠岭山泉 1987年

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谢稚柳 青绿山水 1988年

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谢稚柳 碧崖轻舟

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谢稚柳 春后西湖

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谢稚柳 林壑飞泉

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【谢稚柳|谢稚柳：一幅好画，一定要富于诗意！】谢稚柳 林泉山色图

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谢稚柳 屏山烟霭图

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谢稚柳 泼墨山水

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谢稚柳 泼墨山水

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谢稚柳 青山图

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谢稚柳 曲江行舟

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谢稚柳 群峰夏绿图

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谢稚柳 山川晴日图

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