沈琳|贾宝玉是厌学少年？别把《红楼梦》读歪了( 三 ) 贾宝玉|北青报

此外，观众审美的变化也是主要原因。刘继保指出，这些年来，我们经历了快餐文化、读图时代等一系列时代变化，《红楼梦》的传播方式和审美批评理念与当下新兴的大众需要有隔阂。尽管学院派红学依然沉浸在文字文本里，但精英红学与大众红学的区别在于，精英红学体验的是经典的厚重与高贵，而大众红学需要的是娱乐与快感。
具体到《红楼梦》改编上，刘继保建议应以影视作品、动漫游戏改编为基础，向上游文学产品、漫画作品以及下游主题娱乐业、周边衍生消费品产业延伸，同时在开发的过程中，应避免产品的粗制滥造对IP的消耗，打造真正的文化大IP。
刘继保主张要允许后现代解构和戏说式改编。在他看来，《大话西游》系列就被公认为“后现代”无厘头风格的经典影片，《西游新传》（2010年）的改编同样也遵循着这样的思路。
对原著亦步亦趋注定是会失败的
天津市红楼梦研究会理事薛颖认为，现在是2021年，距离最近一次电视剧《红楼梦》——李少红导演的电视剧《红楼梦》首播已经过去了10年，根据大陆《红楼梦》影视剧拍摄的规律，成绩比较好的或者是有代表性的如1962年越剧电影《红楼梦》—1987年电视剧《红楼梦》-2010年电视剧《红楼梦》，大约十年到二十年之间，《红楼梦》的影视作品就要重拍一次。她认为，现在重拍《红楼梦》的机遇到了。“应该抛开对《红楼梦》原著亦步亦趋的所谓忠实，更应抓住原著的精神实质构思故事，可以将原著的情节打乱、位移、删除、添加。”薛颖称，对原著亦步亦趋，甚至台词照搬原文，注定是会失败的。
可进行部分探佚情节改编
台湾成功大学中文博士张玉明将台湾华视96版《红楼梦》电视剧与1977年香港佳视版、1987央视版、2010北视版做了比较。在他看来，2010版《红楼梦》的剧本版本选择及情节改编的基础，虽然立基于大众通俗文化，但是在服装造型、额妆、昆曲配乐等画面上，导演追求极致的美学风格，与大众审美颇有距离，这些也是2010年版备受批评的主因。
张玉明还表示，对于电视剧《红楼梦》后四十回的情节，87版和96版均采取另行改编的方式，87版更偏重《红楼梦》前八十回的脉络与细节，试图考证还原曹雪芹之真意；96版则更偏重于参考脂评、旧时真本与张爱玲《红楼梦魇》，对于情节改编，是更为大胆创作的。“比如，1987年版和2010版都没有拍到王熙凤被休的情节，其实按照曹雪芹‘一从二令三人木’的判词，王熙凤这个结局早已注定，更具悲剧力量。以剧本情节改编的观点来讲，我认为建立在一百二十回通行本的基础上，并进行部分探佚情节改编，是最佳的编写策略。”
延伸
“平儿”转型当画家
绘就“金陵十二钗”
87版电视剧《红楼梦》中“平儿”的饰演者沈琳根据这版贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、贾探春、贾惜春、王熙凤等饰演者的经典镜头而创作的油画在这次学术年会上展出，引起了红学研究者的围观与抓拍。
沈琳接受北青报采访人员采访时说，“最早与红楼梦结缘，是我在30多年前拍电视剧《红楼梦》。这部剧拍完之后，我的孩子也长大了。我也将我画油画的爱好给捡起来。”沈琳称，作为一个红楼人，她想通画87版的剧中人来为中国文化做点贡献。
由演员身份转型当画家，沈琳先拿自己做“实验”，画自己在87版《红楼梦》里饰演的平儿一角，经反复修改觉得自己画的能拿出手后，沈琳开始画其他剧中人。“这边墙上展出的贾宝玉、林黛玉、宝黛共读西厢，还有王熙凤，都是我的第一批画作。”
沈琳称，她手头上保存的87版红楼梦剧照像素不是很清晰，这让她画起来感到很困惑，她只好尽可能地去还原。她也将自己对红楼梦人物的理解及想法融入到画作中，比如，她创作的贾探春这幅画背景是大海，还有船，这其实很有寓意的。她用古典画法的表现手法，来体现贾探春这位大观园女改革家面对贾府大厦将倾内心深处的无奈；贾惜春最后的结局是遁入空门，对此沈琳在创作这幅贾惜春油画时，背景用了比较沉稳的颜色。