金汇|惊艳！钢笔画里的上海水乡( 三 )

他决定将画的主题定在上世纪三十年代农历九月初二庙会，这天古镇城里城外来赶庙会的人川流不息，各种演艺活动，嫁闺女娶媳妇吹吹打打，热闹非凡。
花了大半年搜集资料之后，黄根裕终于铺开了画纸，而在准备的过程中，他也始终在打着腹稿，构思画作的布局和起笔。
泼洒亲情
无乡愁不落笔。在奉贤南桥镇清幽的画室中，黄根裕展开画桌，铺好画纸，在铅笔画好线条构图的画面上，找准奉城古镇南门的位置，轻轻地落下第一笔。这是他每次和母亲回外婆家进入奉城前第一眼看到的地方，是他最熟悉的情景。如同他创作《江南古镇万家春》一样，最先找到了自家老宅的位置，画下第一笔，由此铺陈开去。
在绘制脑海中逝去的家乡时，他既是辛苦的，又是幸福的。他一次又一次重温了儿时享受的母爱和外婆的温暖，重温了孩提时代在古镇中无忧无虑的时光。他说，画金汇的时候，好几次停下来，回忆镇上的老人。画到某一条街某一间民宅时，他好像从大门里看进去，又看到那几个老人聚在一张八仙桌边喝酒，后面的木头隔板上是剥了蟹钳取出的白翅做成的蝴蝶；还有箍木桶的孤独老人，总是在一盏低垂的灯下箍着木桶。“记忆中的这些情节是永远抹不掉的。”

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黄根裕江南古镇钢笔画
他在这幅充满乡愁的画作中融入了绵长的思亲之情。画面中，镇上一户富裕人家嫁闺女，四名轿夫抬着花轿走出南门，乐手们吹着唢呐，亲人们竖起竹竿，放着鞭炮。码头边，迎亲的红船装满嫁妆，已等待许久，喜庆的场面呼之欲出。而这正是黄根裕想象中母亲出嫁的场面，当年母亲就是从奉城南门抬出，上船走水路嫁到了金汇。
他始终认为，没有感情是画不出这样的奉城古镇的。
纤毫毕现
黄根裕一丝不苟地绘制着这幅寄托了他无限乡愁的作品，他整整用了两年时间，其间丁惠义多次到访画室看画的进程，得到的答复都是“不要急，不要急，还有哪里画不好”。在创作中，他多次停笔。只要脑海中对一个场景的感觉是模糊的，他就一定会停下笔来，到实地去看，看个透想个透，再回来重新动笔。他要画出来的作品，让镇上的老人一看，马上就会有同感，说一声“哎哟，这里是我家，那里是牌坊”。
《九月初二奉城古镇庙会图》（200cm×110cm）问世后，沪上媒体争相报道。人们津津乐道画中的场景：从南门至北门及各个十字路口边的商店都开门大吉，店伙的叫卖声，孩童的奔跑叫喊声，不绝于耳。熙熙攘攘的人群涌入各家店铺，挑选着上海来的洋火、百雀灵、正宗老牌香烟；从吊桥入城门后的主干道上，有搭台唱戏的，有耍拳卖药的，有舞龙舞狮的，有大小滚灯表演，还有西洋镜和皮影戏。城门头上贴着“苏州评弹”“牙医”“中医”“药房”“止痛膏”和“寻人启事”等广告，一些人正伸长脖子，踮着脚尖在看。

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《九月初二奉城古镇庙会图》
南门（镇海门）城墙门楼是重檐二层回廊式三开间门楼，显得高大、雄伟、威严。东门（朝阳门）、北门（拱辰门）、西门（阜成门）镇守各方，无论站在哪一个门楼上俯视内里，衙门、祠堂、文心阁、庙宇、文昌阁、城隍庙、学署、各式民居鳞次栉比，一切都在画中复原。
城隍庙一带也相当热闹。城隍庙、财神庙、灶君庙、同善堂、节孝祠、言子祠在西北角构建起的三大建筑群，这是供老百姓烧香拜菩萨、年初接财神的好地方。石牌坊后的大戏台当时正在演出戏剧《梁山伯与祝英台》，场地上人头攒动，还有不少人陆陆续续从北门外走来……