形式主义|不要小瞧诗的题目，其实里面大有学问

大家写诗时，有时候是不是感觉起个合适的题目很难？读诗时，有时候是不是感觉题目很奇怪？今天就谈谈诗的题目有关的问题。
诗跟词不一样，词多数没有题目，而一般以词牌名和首句为题。但诗绝大多数都有题目，诗的题目很重要，是整篇诗的意旨所在。

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题目是整诗主题思想的高度概括，需要诗人根据诗句、诗意提炼，提炼的好才能提纲挈领、高屋建瓴。诗可用某事作为题目，比如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《江南逢李龟年》；可用某人作为题目，如《贾生》、《嫦娥》；可用某物作为题目，如《滁州西涧》、《蝉》等。
更有甚者，如果诗意含蓄、朦胧，或表达多种情感，主题思想不很明确，也可以命名为《无题》，比如李商隐就有多首无题诗。

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写诗时，是先有的整诗，还是先有的题目？
兼而有之。诗人写诗，有时候先有题目，然后写诗，比如命题诗；有时候先酝酿个大概题意，比如春天或荷花相关，然后围绕春天或荷花写诗，最后定题；有时候兴起偶然成诗，诗都写好了最后再拟定题目。
以上三种情形都可以，我写诗多以第二、第三种为主，相信其他人也基本如此吧。
【形式主义|不要小瞧诗的题目，其实里面大有学问】
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诗句和题目什么关系，诗句需要句句紧贴题目吗？
清贺贻孙在《诗筏》中写道“作诗必句句着题，失之远矣。子瞻所谓“赋诗必此诗，定非知诗人”。
我的看法跟苏轼、贺贻孙是一致的，写诗切忌诗句拘泥于题目，这属于形式主义，这样无法开拓意境，容易流于庸俗，意兴索然，难以称得上好诗。

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高级的做法应该是诗句与题不离不即，“辞在题中，意出题外”。有些诗友对此的理解还是有些偏差，我举两个例子。
比如我写的诗《倚窗听雨》：
夏雨霏霏烟满城，诗书煮酒世无争。
珠连人醉黄昏处，独立倚窗听雨声。
个别诗友认为首句“夏雨霏霏烟满城”离题，他说这句远远超出题目倚窗听雨的范围。其实这就是形式主义，太拘泥于题目，白居易的大林寺桃花首句“人间四月芳菲尽”超出大林寺的范围，难道能说离题了吗？首句其实给出了诗的背景，“意”并未离题。

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再比如我的打油诗《牙痛》：
寒冬超市迎风行，欲拿欲放走且停。
非是囊中羞涩故，生无可恋是牙痛。
有个别诗友说前三句离题，跟牙痛无关系。其实这就是理解不到位，因为牙痛所以才会出现“欲拿欲放走且停”的状况，这才是“辞在题中，意出题外”，同样“意”并未离题。

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这就引出诗句“点题”的话题了。其实以上两句属于比较典型的“篇末点题法”，末句点出题目，最易得势，给人豁然开朗之感，其实这非常常见。
“水无常势，兵无定形”，不一定非得在第一句点出题目，每一句都有点题可能，自古以来就有起篇点题法、篇中点题法和篇末点题法。

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李白的《峨眉山月歌》属于首句点题，“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流”。