在人物尤其是反派的塑造上 ， 他也试图增加不同元素让角色看上去更加丰满：“反派是最难处理的 ， 他们给人的感觉就是坏蛋 ， 坏蛋还可以有那么多故事吗？”在他过去的作品里 ， 塑造了诸多有血有肉的反派 ， 并在影史当中占据一席之地 ， 无论是《新警察故事》中的阿祖 ， 还是《怒火》中的阿敖 ， 都因为拥有与众不同的故事 ， 而给观众以绵长的回味 。
在吴李冰看来 ， 陈木胜并不是一个作者型导演 ， 而是一个工匠型的导演 。 与杜琪峰、徐克相比 ， 他的个人风格并不突出 ， 在拍一些情感戏的时候有比较大的问题；不过在剧本到位的情况下 ， 尤其拍摄发生在香港的故事时 ， 发挥相对比较稳定 。 总体而言 ， 他是一个执行力较强的、具备工匠精神的导演 。
一批声名远播的香港电影导演深谙娱乐的艺术与技法 ， 令各地观众会被港片的基本吸引力比如影像与音效的配合、人类情感的煽动与塑造所打动 ， 而陈木胜在驾驭这些电影技术方面 ， 展现了卓越的能力 ， 并深刻影响了内地的导演 。 与陈木胜有过多次合作的内地导演、演员吴京感怀陈木胜的知遇之恩 ， 称他“永远在心里” 。
作为电影工匠的陈木胜 ， 将毕生的经验投入到人生最后一部电影《怒火》 ， 再一次淋漓尽致地展示了香港动作电影的荣光 ， 这些光彩并不会因为他的离开消散 ， 而会在未来新一代电影人的创作中绵延不绝 。

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