白石老人|赋梅兰竹菊松以新意——齐白石笔下的梅兰竹菊松中国画|画家

在传统绘画中，习惯将梅、兰、竹、菊并称四君子，同时亦将松、竹、梅全称岁寒三友。因此，它们在文人画以及中国民间绘画中出现率很高，是中国历代画家反复描绘的对象。梅、兰、竹、菊、松在白石老人笔下也一再出现，并被赋予了新意。

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白石老人画梅，60岁以前的作品画面取景较阔，花枝繁茂，树干虬曲，前后空间关系有所交代，比较写实。60岁以后的作品则发生了变化，画面简练了许多，取折枝式，或将梅枝插入瓶中，或在大面积空白处题写跋文。大多数作品中的梅花不再以线勾画，而以色点花瓣，画面更加率意散淡，此时已减弱了写实的成分。白石老人画梅前后风格的转变与他绘画总体风格的转变是一致的。从白石老人前期所画的梅来看，好像受过金农的影响，但比金农严谨，不若金农放松；后阶段点瓣梅花则与吴昌硕有相近处，不过，白石画梅的个人风格是十分显著的。
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白石画竹，不倚傍前人，自出机杼。他画的竹叶呈“个”字和“介”字形，大小近似，画风竹时，则使其总体方向趋一，从而造成画面的统一和单纯感。墨色基本是浓淡两个层次，既保持了一定的单纯性，又增加了一种厚度，画幅多取竖立长条，画中为两三竿立竹。从一个角度来看，竹叶和枝干也是一种表现符号，画家对这些符号进行充分的摆布，以求得最佳构成样式。
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相较之下，白石在画菊时，当是投入了更多的情感。他在菊花旁经常有篱笆或支架，这些菊花像是生长在庭院或小园里。有些画作中的菊花画几只觅食的雏鸡，更增加几分农家生活气息和田园情趣。白石的一首题画诗这样写道：香清色正好幽姿，种向深山孰得知。太息此花非昔比，牛羊常有触篱时。从中可以看出白石老人把古代文人画家的菊所标榜的傲霜超逸的清高之气农家化了，这体现了齐白石对传统文人画在某一方面的跨越。白石除了画人们习见的黄色菊花，还以水墨画白菊，或红、黄、白多色相簇拥的花团，菊叶或墨或青或绿变化多样，花枝或横生或竖长，在表现手法上不拘一格。