武打是戏曲的一大长项 ， 经常借力剧情需要 ， 激发剧场效果 ， 为全剧的收尾作火热的铺垫 。 然而作为模拟冷兵器作战的程式 ， 戏曲武打在革命现代戏编演中遇到的尴尬 ， 要比唱腔念白设计的问题更大——那是因为唱念用韵可以调整 ， 武打动作无法变化 ， 而且一不小心 ， 就会被不谙写意之道的观众误判为“斗敌神剧” 。 在别无妙法的情况下 ， 主创通常会安排一个敌我短兵相接的理由 。 《自有后来人》也不例外 ， 只听鸠山的一声令下“抓活的” ， 舞台便得到了刀枪棍棒、闪展腾挪的时空 ， 可见主创的经验和机智并不亚于台上那十几位武生 。
【|用“水磨腔”讲好红色革命故事】争取创造性转化 ， 实现创新性发展 ， 这是当代传统艺术面临的共同课题 。 一方面 ， 尝试新的题材无疑是“两创”的一条渠道和多种可能 ， 不论结果如何 ， 必须要去把握 。 昆曲博大精深 ， 是规范严谨与灵动多变的辩证体 ， 作为“百戏之祖” ， 它几乎拥有所有戏曲剧种的可能性 ， 更何况正值创演理念开放的当下 。 另一方面 ， 传承红色基因 ， 讲好红色故事 ， 所有传统艺术都是有责应为 。 用昆曲艺术讲好红色故事 ， 不但有前例 ， 而且有成果 ， 更何况《自有后来人》已收获了可喜的认同 。 （友竹）

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