1930年，为纪念济南惨案、朝鲜惨案、东三省惨案死难的同胞，蒋坚忍出版《日本帝国主义侵略中国史》一书，研究分析日本侵略中国的原因、政策、方式和时期，以及六十年来日本侵华的经过和掠夺的成果，揭示了日本帝国主义侵华的狼子野心。日本为扩大侵华战争在上海制造的八一三事变，再次激起了丰子恺的悲愤之情。他以画笔为武器，仿照《护生画集》的风格，根据《日本帝国主义侵略中国史》内容创作《漫画日本侵华史》，将每个事件画成图，配以简单的文字说明，以一页文字一页图画的形式呈现，面向社会大众和小学生进行抗战宣传。逃难路上，为轻装上阵，不得不精简行李，同时担心被日军搜出而连累他人，丰子恺忍痛将《日本帝国主义侵略中国史》和《漫画日本侵华史》抛向船舱外。当听到 “咚”的落水声时，丰子恺发出痛苦而无奈的呐喊：“似乎一拳打在我的心上，疼痛不已。我从来没有抛弃过自己的画稿。这曾经我几番的考证，几番的构图，几番的推敲，不知道堆积着多少心血，如今尽付东流了！但愿它顺流而东，流到我的故乡，生根在缘缘堂畔的木场桥边，一部分化作无数鱼雷，驱逐一切妖魔；一部分开作无数自由花，重新装点江南的佳丽。”
《漫画日本侵华史》没有了，但丰子恺手中的笔没有停下来，他为《抗战文艺》题写刊头，并发表《君到前线去，寄语吾儿郎，若非打胜仗，不得还家乡》《大树被斩伐，生机并不绝。春来怒抽条，气象何蓬勃》《大道将成》等鼓舞人心、脍炙人口的抗战漫画作品。丰子恺认为“我们的抗战艺术，务求广受四万万民众的理解。欲广受理解，内容非仁爱不可，外形非浅显不可。托尔斯泰的艺术论，可以作为我们的抗战艺术的指针。” 音乐是最活跃、最动人、最具感染力和亲和力的一种艺术，由他作词、萧尔化作曲的《我们四百兆人》歌曲，以“深沉雄壮，威而不猛”的风格被人称道。“我们四百兆人，互相亲，团结强于长城。以此图功，何功不成！民族可复兴。以此制敌，何敌不崩！哪怕小东邻……”他以通俗易懂、简明扼要的漫画、歌曲宣传抗战，以艺术鼓舞人心，凝聚人心；他又以老师的身份，为学生讲解音乐与绘画艺术。如果从这个意义上讲，丰子恺的逃难确实是“艺术的”。
【 艺术|缘缘堂的毁灭与“艺术的”逃难】通读此书，我们既可以了解丰子恺客居他乡十年的生活状态和人生哲学，也可以了解他的抗日主张与爱国情怀，更可以了解丰子恺逃难路上的艰辛与无助，《却羡蜗牛自有家》的漫画是无数逃难人的心愿。缘缘堂毁了，《漫画日本侵华史》扔了，不灭的是中国人民团结一致抵抗侵略者的决心与信心。（沈慧瑛）

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