这个场景非常难找 ， 而且靠棚搭基本无法完全还原 ， 最后才选定现在这个设计 。 他要的就是那种一进入就无法逃脱的感觉 。 而在后期拍摄上 ， 导演也给足了镜头 ， 无论是大雨 ， 深夜 ， 还是内景 ， 都能经得起多角度展现 。

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谈起演员的表演 ， 黄天仁导演表示为了更接近内敛压抑的男主角 ， 并 欧豪配上眼镜、衬衫等符合人物性格的服饰 ， 可塑性一下子就增强了 。 而女主角宋茜需要一人分饰两角 ， 在前期的剧本围读中 ， 导演就和演员一起把两个角色的区别做出来 ， 到了实际拍摄 ， 导演只需要以旁观者的身份稍加提醒 ， 宋茜就能给出不一样的表演 。 如果没有在前期就对角色有清楚的定位 ， 是无法做到的 。
虽然过去的经验和方法论会有借鉴意义 ， 但每一部好作品却大多是有着独一无二的创新 ， 走在他人之前 。
同样的 ，在镜头语言上 ， 黄天仁导演下了功夫 。 为了呈现剧中罗芊怡和宋小冬不同的视角 ， 他没有用平铺直叙的展现方式 ， 而是利用了跳跃、平行剪接等多种方法 ， 以期展现仿如一镜双面那般的错位人生 。

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通过上述多种叠加 ， 这才营造出引导观众参与讨论 ， 并进入情境的氛围 。 黄天仁导演不自觉在为他的作品保留一份留白的空间 ， 无论是观众对于角色的解读 ， 还是在剧播时对结局和人物命运的猜测 ， 他很少去做一个真正的闭环 ， 反而期待观众给予的互动和讨论 。
就如同《想见你》中观众会为李子维绘制穿越时间线 ， 会不断猜测最终哪个李子维会留下 ， 《陌生的恋人》也有众多的情节豁口 ， 引导观众参与剧情 ， 而不是站在外围观看 。
“一个好的故事 ， 不需要观众看完之后再来和编剧、导演对答案 ， 好奇自己有没有看到重点 ， 而是 ， 观众在体验这个故事的过程就是故事本身了 。 ”
这即是黄天仁在创作《陌生的恋人》时秉持着的理念 ， 也是为观众交出的答卷 。
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