姜文|都要申遗了，还不上 9 分？( 二 ) 土匪|子弹|电影|观众们|黄四郎

原著讲了一个土匪买官做县长，与县里豪绅对抗的故事。影片基本延续了这样的故事主轴，但是对各个角色，进行了更为深入独特的艺术加工。

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姜文向来喜欢改人原著，而且是大篇幅地改。
《阳光灿烂的日子》，把王朔 6 万字的《动物凶猛》改到了 9 万字。《鬼子来了》改的太多，直接被原作《生存》的作者尤凤伟告到了法院。
《让》这次呢，姜文依然我行我素。
《让》的剧本有 6 个编剧，朱苏进、述平、姜文郭俊立、危笑、李不空，他们不是分工作业，而是一个编剧在上一个编剧的基础上进行改动涂色。
这样的结果是，与原作相比：
张牧之不止是个土匪头子，而是成了跟随蔡锷将军的手枪队长；

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▲姜文饰演张牧之，又叫 " 张麻子 "
黄天棒不止是个豪绅，而是成了留过洋、参加过革命、最终反叛了革命的黄四郎；
【姜文|都要申遗了，还不上 9 分？】
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▲周润发饰演恶霸黄四郎
师爷不是那个趁县长落水身亡，假扮县长敛财后被张牧之除去的倒霉蛋，而是一个穿梭在张牧之与黄四郎之中，立场不坚定一心只想挣钱的马邦德；

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▲葛优饰演老谋深算的马邦德
还有那十人十色的老二、老七、花姐、县长夫人、武举人、胡万胡千、卖凉粉的 …… 都是《让》的二次创作。
电影是一种导演个人化的表达，除了丰富旧人物，增添新人物，姜文一如既往地将自身体验嵌入了电影剧本创作之中。
" 站着把钱挣了 " 让人联想到姜文的票房复仇；" 你给翻译翻译 "、反复出现的鹰击长空画面，让人联想到姜文对教员的感情。

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▲《让子弹飞》中的名场面
如此操作下来，无论是角色还是剧情，《让》的表现力都要更加丰富，更加耐看。这也是《让》能被人记挂心头的核心所在。

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复杂四郎，悲情牧之
电影中只有一个反派，黄四郎。
封建社会里有一句话， " 普天之下，莫非王土 " ，讲的是皇权的至高无上。但与此同时还有一句话， " 皇权不下县 " ，说的是在郡县制的管理体制中，皇权基本到县一级就结束了。
那县的管理靠谁？
答案是以黄四郎为首的豪绅势力。

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费孝通曾在《乡土中国》提出了中国社会 " 双轨政治理论 " ，他认为中国的封建社会构成一方面是自上而下的皇权，另一方面是自下而上的绅权和族权，二者平行运作，互相作用，形成了皇帝无为而天下治的乡村治理模式。
但也正是在这样的社会制度中，黄四郎得以在县中横行霸道，普通的县长敛财，还要和黄四郎三七分账，给黄四郎七分。俨然一副县中土皇帝的架势。

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不过有意思的事，《让》的改编，使得黄四爷这个人物比起一般的豪绅更为复杂，更值得玩味。